Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

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Alberto Destro
ticolare a Der Schützling che già la critica dell’epoca riconobbe come portatore
di una tematica di grande attualità citandolo tra l’altro ripetutamente
come un esempio di affinità con il teatro di Eduard Bauernfeld, che proprio
del dibattito su problemi di attualità aveva fatto uno dei suoi punti di
forza 7 . Ora, l’esempio di Der Schützling è certamente eloquente quale campione
dell’attenzione nestroyana per l’attualità, ma anche della singolare
astrattezza o piuttosto pura teatralità della tesi sostenutavi. Il protagonista
Gottlieb Herb, infatti, pretende di aver trovato il metodo per quadrare il
cerchio del conflitto strutturalmente inerente all’industrialismo, quello cioè
tra la ricerca del profitto da parte dell’imprenditore (profitto che normalmente
si basa sullo sfruttamento del lavoro) e la difesa da parte dei lavoratori
dei loro diritti vitali. In che consista questa soluzione tecnocratica ad
un problema eminentemente politico o economico-sociale, naturalmente
non viene detto, né lo poteva, perché essa non esisteva. Essa, anzi, assume
un tono quasi favolistico, mitico, quasi di un vero miracolo dell’intelligenza
che d’un colpo solo raddrizza le cose del mondo. Ma il grado di realtà di
questa misteriosa trovata tecnocratica è pari alle altre soluzioni che spesso
risolvono le difficoltà economiche dei protagonisti di queste farse, le vincite
alle lotterie o le impreviste, ricchissime eredità, cioè è pari a zero. Si
tratta di puro meccanismo teatrale, pura finzione che avvia una vicenda,
nella quale poi, significativamente, essa ha scarso ruolo. Nessuno si ricorda
più, nel séguito dell’azione, della geniale invenzione di Gottlieb Herb. Nestroy,
in altre parole, avverte l’emergere nel presente del problema dell’industrialismo,
ma non sa o non vuole trattarlo davvero. Forse Nestroy non
possiede gli strumenti culturali per affrontare la sostanza di questo problema
drammaticamente incombente nella cultura del momento. Più probabilmente
esso, nella sua percezione, avrebbe fatto saltare troppi equilibri
del suo mondo teatrale, troppe convenzioni indispensabili ad una ricezione
presso il pubblico che affollava i suoi spettacoli attirato dalla certezza
del divertimento anche di qualità, ma entro una cornice nota e familiare.
Di fatto Nestroy nomina un problema attuale e cruciale, ma poi l’intreccio
segue vie più tradizionali, e il protagonista è mosso non tanto dall’urgenza
intellettuale di dar corso concreto alla sua invenzione, ma da una
assai più tradizionale ricerca dell’affermazione personale, che non lo distingue
affatto dalla galleria degli altri ritratti nestoyani.
7 Cfr. W. Edgar Yates: Nestroy in 1847: Der Schützling and the Decline of Viennese
Popular Theater. In: Modern Language Review 88 (1993), p. 110-125. Dello stesso studioso
cfr. anche: Nestroy und Bauernfeld. In: Nestroyana 14 (1994), 1-2, p. 11-22.