Johann Nepomuk Nestroy Tradizione e trasgressione a cura di ...

Nestroy – der Schauspieler. Herkunft, Merkmale und Wirkung
Das will sagen: Viel geben die Fotos nicht her.
Die Variationsbreite der Darstellungskunst Nestroys scheint sich im
Wechsel der Kostüme und der Maske zu erschöpfen. Mehr als einen oberflächlichen
Eindruck seiner Leibhaftigkeit bekommen wir nicht.
Man müsste bei der Ausschöpfung dieser theaterhistorischen Quelle
resignieren. Sie ist zu seicht.
Auch der Versuch, über das Alter der dargestellten Rollen etwas mehr
zu erfahren, scheitert. Zurück zu Knieriem: Wir, die wir gewohnt sind zu
psychologisieren, sehen in einem heruntergekommenen Dreißigjährigen,
der ein Leben ohne Zukunft versäuft, eine stärkere satirische Absicht, als
wenn ein Sechzigjähriger, der ohnehin keine allzu große Lebenserwartung
mehr hat, sich die geringe Spanne, die ihm noch zu leben bleibt, mit harten
Getränken verkürzt. Nestroy, der die Rolle fast dreißig Jahre lang gespielt
hat, sah das nicht so. Er hat die Jugendlichkeit 1833 nicht eigens
betont. Es lag ihm nichts daran, dass sich das Rollenalter mit dem Alter
des Schauspielers in etwa deckte – dass er am Anfang für den Knieriem zu
jung oder am Ende seines Lebens zu alt gewesen wäre. Ein Blick auf seine
Partner der Uraufführung macht das noch deutlicher. Beide – Karl Carl als
Leim und Wenzel Scholz als Zwirn waren Jahrgang 1787, vierzehn Jahre
älter als Nestroy, spielten ihre jugendlichen Rollen im Alter von 46 Jahren.
– Es galt die Regel: Für die Darstellung einer Rolle bedarf es keiner physiologischen
Begründung (schließlich können Männer auch Frauenrollen
spielen, siehe Eine Vorlesung bei der Hausmeisterin). Es genügt die Behauptung.
Wie weiter?
Ich könnte hier mit meinem Vortrag aufhören, denn was wäre viel
mehr beizubringen, als Kritiken, die Nestroy als Übertreiber und Sittenverderber
verdammen; als Bestätigungen in zeitgenössischen Zeugnissen
und Besänftigungen in Memoiren und Berichten Wohlmeinender. Ich
könnte die Beschreibung anreichern durch die Analyse des von Karl
Kraus wiederentdeckten schätzenswerten Kritikers Bernhard Gutt aus den
vierziger Jahren des 19. Jahrhunderts, der Nestroys Stil einem Entwicklungsprozeß
unterworfen sehen wollte, in drei Phasen: vom Grotesken über
das Satirische zum Humoristischen 7 . Durchaus in panegyrischer Absicht. Um
Nestroy zu retten vor den Vorwürfen der Sittenrichter und jungdeutschen
Ästhetiker, die Nestroy nach wie vor als Schmutzschleuder verdammten.
7 Erneut abgedruckt in HKA: Stücke 21, S. 162-164.
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