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hasta finales del Imperio Romano, aunque
su empleo se puede documentar en
pintura hasta la Edad Media. En las técnicas
pictóricas fue empleado exclusivamente
en la pintura mural antigua
(Egipto, Mesopotamia, Roma) y también
en la fabricación de vidrio* y de cerámica*.
El llamado “azul pompeyano” es
una variedad moderna de naturaleza
semejante.
El término caeruleum fue empleado
también en 1860 por la casa Rowney
para comercializar el pigmento artificial
azul cerúleo*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 76 y pp. 147-148;
Calvo, A. (2003), p. 31; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), pp. 60-61; Delamare, F.; Guineau, B.
(2000), p. 22
Azul esmalte
Pigmento mineral* sintético. Se trata de
un silicato* potásico coloreado con
óxido* de cobalto* y luego triturado
hasta quedar en polvo. Es transparente,
con poco poder cubriente y su color
oscila entre azul-morado y azul claro
(según el tamaño de las partículas, ya
que se usa en polvos gruesos para no
perder intensidad). Parece que los
Egipcios ya lo conocían porque en sus
vidrios* coloreados se ha identificado el
cobalto junto con el cobre*. También
fue empleado por los vidrieros venecianos
en el siglo XV y fue descrito a finales
del siglo XVI como azzurro di smalto.
Aparte de su uso en la industria del
vidrio y de la cerámica*, así como en la
técnica decorativa del esmalte*, se ha
empleado también en las técnicas pictóricas,
sobre todo, en la pintura mural al
fresco, debido a su estabilidad.
Algunos autores agrupan bajo el término
“azul cobalto”* todos los pigmentos
azules preparados a partir de cobalto.
No obstante, actualmente se emplea
este nombre para el óxido* de aluminio*
y cobalto y el “azul esmalte” para el sili-
cato* potásico coloreado con óxido de
cobalto.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 149-151; Eastaugh,
N. (2004), p. 150; Calvo, A. (2003), p. 31; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 57; Pedrola, A. (1998), p.
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Azul mahometano
V. Azul esmalte
Azul Maya
Pigmento laca* de color azul que se prepara
fijando el índigo* sobre el mineral
atapulgita (un mineral que contiene calcio*,
magnesio*, sílice*, aluminio* y hierro*).
Su nombre se debe a su amplio
uso como pigmento en la cultura Maya,
así como en otras civilizaciones centroamericanas,
empleado en murales, esculturas,
cerámica y textiles.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 114; Eastaugh, N.
(2004), p. 257; Calvo, A. (2003), p. 32; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 60
Azul montaña
V. Azurita
Azul pompeyano
V. Azul egipcio
Azul Thénard
V. Azul cobalto
Azul ultramar
Pigmento mineral* natural, preparado a
partir del lapislázuli* mediante un proceso
de elaboración largo y complejo. El
adjetivo “ultramar” se debe al hecho de
que en la Antigüedad y en la Edad Media
se extraía principalmente de las minas
de Badakhshan en Afganistán. En la
Edad Media fue considerado como el
pigmento más valioso, debido a su alto
precio y a las connotaciones simbólicas
que adquirió en la iconografía cristiana.
Es un pigmento muy estable, con un
tono azul traslúcido y conserva un aspecto
más brillante al temple que al
óleo. Se ha empleado en todas las técni-
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