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Papel de calco
Papel* fino, transparente o translúcido,
que permite reproducir con claridad
cualquier imágen (dibujo, texto, forografía,
etc.) que se pone debajo. Tradicionalmente,
el papel transparente se
preparaba tratando la hoja con aceite de
linaza*, de nuez* o de amapola*, con resinas
vegetales* o con colas*. Actualmente
se elabora mediante un tratamiento
mecánico, durante la preparación de la
pasta*, que deja la fibra muy corta y,
luego, refinándolo mediante un baño
prolongado con ácido sulfúrico*. Según
el proceso de fabricación, se comercializa
como papel vegetal* o papel cebolla.
En la Edad Media el término “papel
transparente” designaba al pergamino*
al que se le había eliminado la parte
carnosa y, a continuación, se le impregnó
con aceites* o resinas, con el fin de
hacerle más transparente.
[Fig. 159]
Ref.: Gianferrari, M. (2006), pp-81-94; Martínez de
Sousa, J. (2004), p. 717; Calzada Echevarría, A.
(2003), p. 600; Blas Benito, J. (1996), p. 38;
Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P.
(1992), p. 286
Papel de China
Papel* hecho a mano a base de fibras
sacadas del interior de la corteza de la
caña de bambú*. Las fibras de bambú*
son extraordinariamente largas, lo que
convierte al papel de China, a pesar de
su delgadez, en un papel de notable
tenacidad. Su aspecto translúcido, con
un ligero tono amarillento, su finura y
su textura fibrosa y flexible, han hecho
de él un papel muy demandado en el
grabado xilográfico y calcográfico. Su
empleo en la estampación en hueco se
generalizó durante el siglo XIX, dando
lugar a una modalidad específica que
lleva precisamente su nombre.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 717; Blas
Benito, J. (1996), pp. 133-134
Papel de cianotipo
Papel fotográfico* para positivos. Fue
inventado en 1842 por John Herschel y
se preparaba sensibilizando el papel
con ferricianuro potásico y citrato de
hierro amoniacal. Es muy característico
el tono azulado final de las cianotipias.
Ref.: López Mondéjar, P. (1999), p. 290; Ortega, I.
(1998), p. 213
Papel de dibujo
Papel* que, dentro de una gran variedad,
se adapta mejor a la ejecución de
dibujos artísticos, arquitectónicos, escolares
y técnicos, así como para varias
técnicas artísticas. Su calidad varía
según el empleo a que se destina. Casi
siempre está exento de pasta* mecánica
de madera*, con gramajes comprendidos
entre 100 y 400 g/m2 ; las clases destinadas
a una prolongada conservación
(papel para dibujos artísticos, papel
para los dibujos del catastro), contienen
también pasta de trapo. Debe estar bien
encolado en masa, para resistir a la
penetración de las tintas* y de los colores
a la acuarela, y acabado en máquina,
recibiendo un tratamiento para resistir
la acción de la goma de borrar.
Los papeles de dibujo se conocen, habitualmente,
con el nombre del fabricante
(Ingres, Canson, Whatman, Creswick,
Schleicher, etc.), de acuerdo con sus
características y uso.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; García
Ejarque, L. (2000), p. 340; Asenjo, J.L.; Barbadillo,
P.; González Monfort, P. (1992), p. 283; Martín, E.;
Tapiz, L. (1981), p. 427
Papel de edición
V. Papel de impresión
Papel de empapelar
V. Papel pintado
Papel de escribir
Papel* que, dentro de una gran variedad,
se adapta mejor a una determinada
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