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Pan de San Juan
V. Semilla de algarrobo
Panel
Tabla* de tamaño grande o pieza plana
formada por la unión de varias tablas
ensambladas entre sí por el canto. En la
actualidad se fabrican no sólo de madera*,
sino de diversos materiales y técnicas.
El panel ha sido uno de los principales
soportes* pictóricos. Su tamaño
dependía del número de tablas, siendo
lo más habitual entre tres y cuarto. Las
tablas se unían entre sí con varios sistemas
de ensablaje (junta viva, media
madera, cola de milano, grapas, etc.).
Los paneles fueron muy empleados en
la configuración de los retablos en Italia
y España.
El término “tablero” se ha empleado
como sinónimo de “panel”, aunque en
la actualidad se emplea con más frecuencia
para designar un panel fabricado
con otros materiales que la madera
maciza, como el contrachapado* o la
madera aglomerada.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 207; Rodríguez
Bernis, S. (2006), p. 316 y p. 317; Calvo, A. (2003),
p. 163; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 806
Papel
Lámina* u hoja delgada elaborada a partir
del entrecruzamiento de fibras vegetales*,
mezcladas con agua* y, habitualmente,
algún tipo de adhesivo*. La pasta
obtenida* es sometida a diferentes operaciones
hasta convertirla en una hoja
flexible, resistente y adecuada para retener
pigmentos* y colorantes* líquidos o
sólidos. El procedimiento manual de su
producción dio paso a métodos cada
vez más mecanizados, como la fabricación
del papel continuo a lo largo del
siglo XVIII. Durante el siglo XIX se descubrió
la posibilidad de conseguir papel
directamente de la celulosa* de ciertas
variedades de árboles. A la pasta resul-
tante se le añaden cargas*, adhesivos,
colorantes y aditivos* de distinta naturaleza,
con el fin de mejorar o cambiar sus
propiedades mecánicas y ópticas, como
la resistencia, la flexibilidad, la fragilidad
o su color. El papel es el principal
soporte* de la escritura, así como de distintas
expresiones artísticas (dibujo,
acuarela, etc.).
Ref.: Hidalgo Brinquis, M.C. (2008), pp. 57-62;
Perego, F. (2005), pp. 541-555; Martínez de
Sousa, J. (2004), pp. 714-716; Calvo, A. (2003),
pp. 164-165; Blas Benito, J. (1996), pp. 131-132
Papel a la albúmina
Papel fotográfico* para positivos. Fue
inventado en 1850 por Louis-Desirè
Blanquart-Évrad y estuvo en uso hasta
finales del siglo XIX. El papel (de buena
calidad y muy fino) se cubría con una
emulsión fotográfica* de albúmina* mezclada
con cloruro sódico, sensibilizada
posteriormente con nitrato de plata. Con
este papel se conseguían unas imágenes
más brillantes, definidas y estables que
las del papel a la sal*, por lo que resultó
ser el material óptimo para positivar
las placas negativas de colodión. Se
copiaba mediante contacto directo con
el negativo, sin agentes reveladores.
[Fig. 163]
Ref.: Boadas, J. (dir.) (2001), p. 35; López Mondéjar,
P. (1999), p. 293; Ortega, I. (1998), p. 211; Argerich,
I. (1997), pp. 84-85; Langford, M. (1983), p. 395
Papel a la gelatina
V. Papel al gelatinocloruro de plata
Papel a la goma bicromatada
Papel fotográfico* para positivos. Fue
inventado en 1858 por John Pouncy,
aunque su comercialización comenzó a
partir de 1890, con los papeles Photo
Aquatint. El papel se sensibilizaba con
una emulsión fotográfica* formada por
bicromato (amónico o potásico), goma
arábiga* y un pigmento*. La luz endurecía
en las zonas expuestas la goma ará-
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