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partir de 1850 comenzó su fabricación
de manera artificial en Inglaterra, a través
de la precipitación de la creta*
(creta sintética) y por la calcinación del
carbonato cálcico a 800-900 °C. El carbonato
cálcico artificial es más blanco y
homogéneo que el natural. Se ha utilizado
como pigmento (principalmente en
la pintura al fresco) y como carga* inerte
para dar cuerpo a algunos pigmentos
orgánicos (pigmentos laca*).
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 131; Perego, F.
(2005), p. 154; Xarrié, M. (2005), t. I, p. 34; Calvo,
A. (2003), p. 41 y p. 50; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), pp. 49-50; Pedrola, A. (1998), pp. 49-50
Blanco de China
V. Blanco de cinc
Blanco de cinc
Pigmento mineral* sintético compuesto
por óxido de cinc*. Su fabricación se
conocía desde finales del siglo XVIII,
pero sólo fue comercializado a mediados
del siglo XIX, cuando se patentaron
nuevos métodos para su fabricación que
mejorararon varios de sus inconvenientes.
Tiene un gran poder reflectante a la
luz solar, lo que lo hace fluorescente a
los rayos ultravioleta. Es más voluminoso
que el blanco de plomo*, menos
compacto y de tonalidad fría. Posee un
escaso poder de comunicación de color
en las mezclas, por lo que no es tan
cubriente como el blanco de plomo*
pero amarillea menos al óleo que éste.
El blanco de cinc se ha empleado en
todas las técnicas pictóricas. En el caso
concreto de las técnicas acuosas, este
pigmento se conoce con el nombre de
“blanco de China”.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 103-106; Eastaugh, N.
(2004), pp. 406-407; Calvo, A. (2003), pp. 41-42;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 48-49; Pedrola,
A. (1998), pp. 61-62
Blanco de España
Pigmento mineral* compuesto por car-
bonato cálcico*, obtenido de calizas*
pulverizadas, lavadas o levigadas.
Aparte de uso como pigmento en las
técnicas pictóricas, se ha empleado también
en la preparación de masillas y
como aditivo* de las preparaciones
españolas del siglo XVII, para hacerlas
más claras y mejorar su secado.
Históricamente, el término “blanco de
España” se ha empleado también para
designar a otros pigmentos blancos,
como la mezcla de alumbre* y blanco
de plomo* o un pigmento blanco de
bismuto, sin estar relacionada, generalmente,
su fabricación con España.
Ref.: Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 40; Perego,
F. (2005), p. 90, p. 94 y pp. 153-155; Eastaugh, N.
(2004), p. 146 y p. 350; Calvo, A. (2003), p. 42;
Pedrola, A. (1998), p. 36
Blanco de estuque
V. Blanco de San Juan
Blanco de hueso
Pigmento* blanco de origen animal,
obtenido a través de la calcinación de
huesos* y astas*. Fue raramente usado
en las técnicas pictóricas, aunque su
empleo se puede atestiguar en la pintura
al óleo y en la iluminación de manuscritos.
También se ha usado para preaparar
la superficie de los pergaminos y
los papeles para realizar dibujos, sobre
todo si se iba a usar una punta de plata.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 93-94; Eastaugh, N.
(2004), p. 58; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 51
Blanco de huevo
V. Albúmina
Blanco de plomo
V. Albayalde
Blanco de San Juan
Variedad del blanco de cal*, empleada
como pigmento exclusivamente en la
pintura mural al fresco. Su nombre se
debía al santo patrón de Florencia, ciu-