Descargar archivo - Ilam

ía la cola de caseína mezclada con cal*
fue muy empleada desde la Edad Media
y se la conoce como “cola fría”. La cola
de caseína se ha empleado en la preparación
de los paneles de la pintura
sobre tabla*, en los encolados textiles,
en los revestimientos de papel* y,
menos frecuente, en la imprimación de
soportes* pictóricos. Como aglutinante
pictórico su uso se atestigua en pinturas
rupestres (en la Europa oriental, en los
Balcanes y en Turquía) y, sobre todo,
en las técnicas de temple y de fresco.
No obstante, el elevado pH de estos
productos los hace incompatibles con
algunos pigmentos sintéticos* y con las
resinas ácidas y en contacto con taninos*
se hacen insolubles. Además, la
película pictórica de la caseína es dura
y quebradiza y hace falta utilizar un
plastificante*, como la glicerina*. A partir
del siglo XVIII ha sido el aglutinante
habitual de los papeles pintados* para
decorar los interiores de las casas. La
comercialización de pigmentos* de
caseína sólo comenzó a partir de 1900.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 39-40; Perego, F.
(2005), pp. 164-167; Calvo, A. (2003), p. 52;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 122-123 y p.
291; Trench, L. (2000), p. 464; Pedrola, A. (1998),
p. 33 y pp. 134-135
Cola de conejo
Cola animal* muy fuerte, empleada tradicionalmente
como adhesivo*. Se prepara
cociendo durante varias horas pieles*
y cartílagos de conejo. Una vez fría,
se comercializa en pastillas o en hojas
finas translúcidas y de color marrón
claro. En las técnicas artísticas se mezclaba
con yeso* para fabricar una de las
preparaciones más empleadas en la pintura
sobre tabla* y lienzo*, así como en
la escultura en madera* policromada.
También fue uno de los aglutinantes*
más empleados en la técnica de dorado
con panes de oro* y se ha usado
ampliamente en el encolado y en la
imprimación de soportes* pictóricos.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 436; Calvo, A.
(2003), p. 61; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
289 y p. 292; Pedrola, A. (1998), pp. 32-34
Cola de guantes
V. Cola de retazo
Cola de harina
V. Engrudo
Cola de pencas
V. Cola de tejadas
Cola de pergamino
Cola animal* preparada con trozos de
pergamino*, cociéndolos con agua*
hasta que quede espesa y transparente.
Es una cola* de excelente calidad y con
un buen poder de adhesión. Se usaba
en caliente y se ha empleado desde la
Edad Media como aglutinante* en varias
técnicas (pintura al temple, pintura
mural, etc.), así como adhesivo* para
encuadernaciones y para templar los
yesos* en las preparaciones pictóricas.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 435; Perego, F.
(2005), p. 213; Calvo, A. (2003), p. 61; Pedrola, A.
(1998), p. 32
Cola de pescado
Cola animal* compuesta principalmente
de gelatina*. La cola de pescado de
mejor calidad se extrae de la cocción de
la vejiga de esturiones, siluros, merluzas
y bacalaos. También se preparaba
cociendo las cabezas, las espinas* y la
piel* de estos y de otros peces, aunque
se la considera de menor calidad. Es más
transparente que el resto de las colas
animales y con menor poder adhesivo.
En las técnicas artísticas fue empleada,
principalmente, como aglutinante* en el
dorado con panes de oro* o en forma de
pigmento metálico*, así como en la pintura
al temple y en la preparación de la
tinta china*. También se ha usado como
121