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Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 1; Trench, L. (2000),
p. 328; Schumann, W. (1987), p. 86
Negro de carbón
Pigmento* negro de origen vegetal que
se obtenía a partir de la calcinación de
materia vegetal de diversa naturaleza.
Entre las materias más apreciadas se
encontraban la madera de sauce* o de
abedul*, los huesos de varios frutos*, las
cáscaras*, los sarmientos de la vid, así
como resinas y aceites*. Este pigmento
negro fue empleado en casi todas las
técnicas pictóricas a excepción de la
pintura al óleo por su mal secado, ya
que el carbón* retrasaba la oxidación
del aceite.
El término “negro de carbón” se emplea
también de manera genérica para designar
a todos los pigmentos negros a base
de carbón* señalando, a continuación,
su procedencia (mineral, vegetal, animal
o de humo).
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 172-173; Eastaugh,
N. (2004), p. 82 y p. 216; Carlyle, L. (2001), p. 468;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 87; Pedrola, A.
(1998), p. 82
Negro de hueso
Pigmento* negro de origen animal,
obtenido a través de la carbonización
de los huesos y astas* de varios animales
(carneros, venados, cerdos, etc.).
Proporcionaba un color de tonalidad
más cálida que los negros de origen
vegetal. Se consideraba de una calidad
inferior que la del negro de marfil* y se
ha empleado ampliamente en la pintura
al óleo y en la acuarela, así como en la
fabricación de tintas de impresión*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 173; Eastaugh, N.
(2004), p. 13; Pedrola, A. (1998), p. 82; Gómez
González, M.L. (1998), p. 63
Negro de humo
Pigmento* negro preparado con el
hollín* obtenido a través de la combustión
de varias sustancias (madera*, acei-
te*, resina, cera* y otros materiales orgánicos).
El hollín se recogía como depósito
sólido en las paredes de los hornos
o de las lámparas y, aunque no se disolvía
con facilidad al agua (por ser muy
ligero) fue muy empleado debido a su
tono negro intenso y a su estabilidad y
permanencia. El negro de humo es el
principal componente de la tinta de
hollín* y de la tinta china*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 172; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 87; Pedrola, A. (1998), p. 83;
Blas Benito, J. (1996), p. 37
Negro de manganeso
Pigmento mineral* natural, preparado a
partir del óxido de manganeso*. Se ha
identificado en las pinturas rupestres
prehistóricas y en las pinturas murales
egipcias, y estuvo en uso hasta el siglo
XIX. Forma parte de las sombras* y se
usa en la técnica de la “cuerda seca” en
cerámica*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 249 y p. 252; Calvo,
A. (2003), p. 155; Carlyle, L. (2001), p. 468
Negro de marfil
Pigmento* negro de origen animal,
obtenido a través de la calcinación de
los restos de la industria del marfil*. Es
un negro puro e intenso y posee una
tonalidad cálida y un notable poder
cubriente. En la Antigüedad era uno de
los pigmentos negros más estimados e,
incluso, hoy en día es uno de los pigmentos
más empleados en las técnicas
pictóricas, aunque habitualmente el
marfil se ha sustituido por huesos* de
varios animales.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 173; Carlyle, L.
(2001), pp. 467-468; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 88; Pedrola, A. (1998), p. 82; Gómez
González, M.L. (1998), p. 63
Negro de óxido de hierro
Pigmento natural* negro obtenido del
mineral* magnetita*, un óxido ferroso
férrico. A principios del siglo XX se