Tesi doctoral de Meritxell Martí: 'Venus a Google. Anàlisi dels ...

More documents

Recommendations

Info

29 II METODOLOGIA Cada discurs, fins i tot una sentència poètica o oracular, arrossega un sistema de normes per produir analogies i per conseqüència, un esquema metodològic. Jacques Derrida, entrevista a Digraphe Venus Toons 9 9 Imatge extreta del portal Toonpool: [consulta: 30/08/2010].
La recerca parteix de la paraula «Venus» escrita al cercador d’imatges de Google per localitzar els sites on aquesta imatge artística és present i, tot seguit, fer un buidat dels textos que se li associen. Hem triat Google per ser l’eina de recerca més usada a Internet i Venus per ser una icona representativa de l’art (s’han realitzat altres cerques del mateix caràcter, canviant el terme a buscar, substituint Venus per altres icones de l’art «clàssic», 10 com Apol·lo, el Laocoont, el Discòbol, Zeus o la Pietà. Amb aquestes xifres es constata al mateix temps la gran presència de l’art clàssic a la xarxa i la preeminència de la imatge de Venus). Feta la primera cerca, hem hagut d’establir un corpus, basat en les imatges pictòriques de la història de l’art que han estat batejades amb el nom de Venus i que van des de les estàtues paleolítiques fins a la representació contemporània d’un nu anomenat amb aquest apel·latiu. Un cop aconseguides les dades, hem dut a terme una doble exploració. Per una banda hem establert rànquings i classificacions dels tipus de llocs web, autors i temàtiques per conèixer la natura de l’enunciador i el canal des d’on es produeix el discurs. Per l’altra, hem dut a terme una anàlisi del text realitzada des de l’enfocament construccionista, en concret des de la psicologia i la psicologia social. Per dur a terme la primera anàlisi, hem seleccionat els sites o llocs web a partir del rànquing que facilita el propi motor de cerca. Els hem seleccionat ordenats jeràrquicament, fent la cerca amb el cercador d’imatges de Google en comptes d’utilitzar el cercador de webs. D’aquesta manera, hem pogut accedir directament al conjunt d’imatges extretes de cada web en comptes d’entrar a cadascun dels llocs, d’un en un i, des d’allà, seleccionar o rebutjar 10 En aquest treball utilitzem el terme «clàssic» en el doble sentit de «no contemporani» i de «canònic». És a dir, parlem d’aquell art anterior al segle XX reconegut pel cànon de l’art i fàcilment identificable per bona part de la població no experta. 30
Page 2 and 3: TESI DOCTORAL per obtenir el títol
Page 4 and 5: Que aquesta cultura de les Humanita
Page 6 and 7: 3. 9. Els textos dels webs.........
Page 8 and 9: Índex de taules i gràfics Taula 1
Page 10: Un altre professor m’ha acompanya
Page 14 and 15: 13 I INTRODUCCIÓ A new power is ri
Page 16 and 17: contrari. Els seus mots fan referè
Page 18 and 19: aquesta definició, podem afirmar q
Page 20 and 21: 1. 2. Interès de la recerca: Posa
Page 22 and 23: creativitat (Himanen, 2001; Castell
Page 24 and 25: demanen amistat al Facebook o al Li
Page 26 and 27: 1. 3. Preguntes i hipòtesis: El Re
Page 28: dóna al cos nu idealitzat de les d
Page 33 and 34: punts superiors quant a penetració
Page 35 and 36: estaria pel 94% de quota de mercat,
Page 37 and 38: A través d’ell es poden buscar i
Page 39 and 40: que el sistema PageRank és alhora,
Page 41 and 42: 2. 2. 1. El llenguatge en les cièn
Page 43 and 44: concrets i, finalment, veure els ef
Page 45: un límit temporal. Aquest programa
Page 49 and 50: En aquest capítol presentem els re
Page 51 and 52: Amb aquestes xifres es confirma la
Page 53 and 54: 3. 2. Tipologia dels llocs web o si
Page 55 and 56: 30 25 20 15 10 5 0 Gràfica 2 - Tip
Page 57 and 58: 45 40 35 30 25 20 15 10 5 0 Vendes
Page 59 and 60: fet, ja sigui d’una notícia medi
Page 61 and 62: 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 Ar
Page 63 and 64: Taula 8 - Ànim de lucre I Webs com
Page 65 and 66: 70 60 50 40 30 20 10 0 Diletant No
Page 67 and 68: 60 50 40 30 20 10 0 Taula 11 - Inte
Page 69 and 70: taula mostra com estan distribuïde
Page 71 and 72: 3. 9. Els textos dels webs Una prim
Page 73 and 74: De les vint paraules més utilitzad
Page 75 and 76: 60 50 40 30 20 10 0 post article fi
Page 77 and 78: pràcticament mai és citat. L’in
Page 79:
paraules que més apareixen en el c
Page 83 and 84:
Un cop presentades i descrites les
Page 85 and 86:
Pirata, 24 que a les eleccions de 2
Page 87 and 88:
Segons una nota de l’agència Eur
Page 89 and 90:
situació: la gent comparteix infor
Page 91 and 92:
il·legítima en tant que el seu re
Page 93 and 94:
qualsevol activitat productiva), su
Page 95 and 96:
diferents. Per tant, en la mesura q
Page 97 and 98:
Lo único que pretendo con este sit
Page 99 and 100:
4. 1. 3. L’autoria del discurs. L
Page 101 and 102:
dues eines de fabricació i gestió
Page 103 and 104:
intensitat de la democràcia contem
Page 105 and 106:
La vida misma, ¿no es también una
Page 107 and 108:
Efectivament, els somnis utòpics q
Page 109 and 110:
Inteligente dama, vuestra fortaleza
Page 111 and 112:
magnificar la dimensió relacional,
Page 113 and 114:
4. 1. 4. Llei i anomia: el rigor i
Page 115 and 116:
sabers institucionalitzats. En el c
Page 117 and 118:
complexitat per escatir quina infor
Page 119 and 120:
Donat el caràcter omnicomprensiu i
Page 121 and 122:
posicional de les pràctiques cultu
Page 123 and 124:
4. 2. DINS DEL DISCURS Qualsevol cl
Page 125 and 126:
4. 2. 1. De tu a tu. Els discursos
Page 127 and 128:
Uno de los primeros cuadros que pin
Page 129 and 130:
de la belleza y la abundancia cotid
Page 131 and 132:
Tanmateix, la jerarquia és present
Page 133 and 134:
d’estudis sobre les figures femen
Page 135 and 136:
gèneres mixtes per obra i gràcia
Page 137 and 138:
una blocaire. Més difícil és esc
Page 139 and 140:
En esta página vamos a mostrarte a
Page 141 and 142:
formals, que accedeixen a un món d
Page 143 and 144:
l’adjectivació. El «verismo aso
Page 145 and 146:
En el que podem donar-los la raó a
Page 147 and 148:
nombre que descontextualiza el mome
Page 149 and 150:
d’una mena de rebel·lia davant l
Page 151 and 152:
Ara com ara podem trobar mescles d
Page 153 and 154:
analitzem els discursos d’art a I
Page 155 and 156:
espores, el que pot fer possible aq
Page 157 and 158:
4. 2. 2. Venus pub. Els discursos d
Page 159 and 160:
La xarxa és un nou espai d’oport
Page 161 and 162:
El consum digital el podem entendre
Page 163 and 164:
fabricació del producte, allunyant
Page 165 and 166:
semejantes figurines pegados al enc
Page 167 and 168:
justificació cultural del capitali
Page 169 and 170:
Es tracta de l’empresa Antevanill
Page 171 and 172:
complexitat i en fan porcions fàci
Page 173 and 174:
Esta iniciativa permite contemplar
Page 175 and 176:
Aquest text que acompanya una repro
Page 177 and 178:
Quina relació té la presència de
Page 179 and 180:
Aquest altre text comparteix amb l
Page 181 and 182:
tot a cent, tant uns com altres tra
Page 183 and 184:
la web és un clar indicatiu de les
Page 185 and 186:
La cultura desenvolupada pels joves
Page 187 and 188:
Llucia Ramis titula una de les seve
Page 189 and 190:
ni que sigui fent-les més visibles
Page 191 and 192:
Aquest text mostra la integració e
Page 193 and 194:
que sigui anomenada com a Venus, pe
Page 195 and 196:
d’aquells individus que no combre
Page 197 and 198:
mandats i normatives d’imposició
Page 199 and 200:
simbòlic i moneda de canvi. Aquest
Page 201 and 202:
4. 2. 3. 2. Naked or nude: represen
Page 203 and 204:
epresentacions artístiques. Si exa
Page 205 and 206:
Karle Beristain encarna aquesta dee
Page 207 and 208:
d’apetències que cal fomentar i
Page 209 and 210:
en termes de Person «hipersexualit
Page 211 and 212:
ha dominat el nostre pensament sobr
Page 213 and 214:
poder d’una societat determinada
Page 215 and 216:
fenomenologia. És a dir, comencem
Page 217 and 218:
marginalitat imposada culturalment.
Page 219 and 220:
poder ha estat explicat i interiori
Page 221 and 222:
capacitat d’autocontrol dels home
Page 223 and 224:
que inventa personatges femenins ma
Page 225 and 226:
4. 2. 3. 3. Refent la matriu cultur
Page 227 and 228:
l’accés als estudis i feines rel
Page 229 and 230:
Les dones tenen una imatge positiva
Page 231 and 232:
Aquest epígraf parla de nous discu
Page 233 and 234:
Al quitarle los brazos le quitaron
Page 235 and 236:
Battersby fa una anàlisi de la qü
Page 237 and 238:
estat un aspecte clau, visibilitzat
Page 239 and 240:
interior»; «allibera’t gràcies
Page 241 and 242:
Renaixement d’un plomall), explic
Page 243 and 244:
pressupostos generals de l’Estat,
Page 245 and 246:
d’art 4. 2. 4. De l’astrologia
Page 247 and 248:
Se dice que las grandes Diosas acum
Page 249 and 250:
del lado desvalorizado de un dualis
Page 251 and 252:
característiques «solars». Venus
Page 253 and 254:
en una estrella turbulenta que exte
Page 255 and 256:
mític és necessari per donar resp
Page 257 and 258:
s’avança a una possible resposta
Page 259 and 260:
Però el text astrològic que està
Page 261 and 262:
evidència l’ostracisme a què aq
Page 263 and 264:
individus (i les dones molt particu
Page 265 and 266:
4. 3. ENLLÀ DEL DISCURS El sol és
Page 267 and 268:
4. 3. 1. Poder i contrapoder en la
Page 269 and 270:
uniformitat i disciplina; mentre qu
Page 271 and 272:
com una entitat la dualitat de la q
Page 273 and 274:
intensitat. Tanmateix, mentre que l
Page 275 and 276:
epistemològic i també del moral,
Page 277 and 278:
més com la xarxa reflecteix i faci
Page 279 and 280:
Per poder avançar sense entrebancs
Page 281 and 282:
la informació té el poder. És ob
Page 283 and 284:
informació i a la cultura, ningú
Page 285 and 286:
d’autoria. I des del moment que g
Page 287 and 288:
generant una nova cibercultura on a
Page 289 and 290:
4. 3. 3. 1. Ciberdemocràcia: perif
Page 291 and 292:
nombre de persones que posseeixen,
Page 293 and 294:
No són capaces d’articular un si
Page 295 and 296:
fora de joc. Bicèfal, com la major
Page 297 and 298:
296
Page 299 and 300:
L’humanisme contemporani comparte
Page 301 and 302:
5. 1. Consideracions generals: una
Page 303 and 304:
propi funcionament hipertextual el
Page 305 and 306:
econòmica, un signe de distinció
Page 307 and 308:
opinió en un tot continu sense mat
Page 309 and 310:
Himanen es refereix a un sistema ja
Page 311 and 312:
D’altra banda, es posa de manifes
Page 313 and 314:
Bolen o Rivera Garretas -aquests gi
Page 315 and 316:
més significativa de la nostra civ
Page 317 and 318:
BIBLIOGRAFIA Aquesta bibliografia s
Page 319 and 320:
BOURDIEU, Pierre. Las reglas del ar
Page 321 and 322:
DETREZ, Christine. La construction
Page 323 and 324:
KEY, Joan. “Los modelos de la pr
Page 325 and 326:
NEGRI, Antonio; HARDT, Michel. Empi
Page 327 and 328:
TAPSCOTT, DON; WILLIAMS, Antonhy. W
Page 329 and 330:
328
Page 331 and 332:
ANNEX A Laura i La dona del quadre:
Page 333 and 334:
film de Shamalan El protegit 203 ,
Page 335 and 336:
amb una primera lectura sobre els r
Page 337 and 338:
Però és Estats Units, que no té
Page 339 and 340:
que és la projecció de les pròpi
Page 341 and 342:
És la imatge d’una dona jove amb
Page 343 and 344:
Aquest text original construït a p
Page 345 and 346:
344
Page 347 and 348:
dolenta. És a dir, els clients opi
Page 349 and 350:
PREGUNTA: Estàs, per tant, fent al
Page 351 and 352:
350
Page 353 and 354:
Ámbito Sociolingüístico 4º ESO
Page 355 and 356:
Con zapatos rojos http://conzapatos
Page 357 and 358:
Dds cultura clásica http://ddscult
Page 359 and 360:
Flickr http://www.flickr.com/photos
Page 361 and 362:
Las lentejas http://www.laslentejas
Page 363 and 364:
Paleolítico http://arte37.tripod.c
Page 365 and 366:
Portal de la Universitat de Córdov
Page 367 and 368:
Temistoclea http://temistoclea.blog
show all

Tesi doctoral de Meritxell Martí: 'Venus a Google. Anàlisi dels ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?