Versión blanco y negro (11,8 mb) - Ministerio de Educación de la ...
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Los motivos pintados transmiten una estética y una <strong>la</strong>bor <strong>de</strong> mujeres que refleja patrones<br />
cosmovisionales muy profundos y manifiestan una gran riqueza interior. Los cueros pintados,<br />
tanto <strong>de</strong> los Aónik’enk (Tehuelches Meridionales) y Gününa Küna (Tehuelches Septentrionales),<br />
estaban muy difundidos en los últimos siglos y son mencionados por <strong>la</strong> mayoría<br />
<strong>de</strong> los viajeros. Las capas o mantos son los cueros pintados más espectacu<strong>la</strong>res. Ta<strong>mb</strong>ién<br />
están aquellos que utilizaban para envolver enseres diversos, para los toldos y hacer divisiones<br />
en su interior, para el armado <strong>de</strong> <strong>la</strong> Casa Bonita en <strong>la</strong> iniciación <strong>de</strong> <strong>la</strong>s jóvenes, mantas,<br />
cofres, bolsitas, tabaqueras, naipes, monturas y cojinillos, y <strong>la</strong>s armaduras con sus so<strong>mb</strong>reros.<br />
Hay ta<strong>mb</strong>ién mantos sin <strong>de</strong>coración pintada y mantos <strong>de</strong> pieles <strong>de</strong> gato montés, zorrino,<br />
ñandú, puma, mara, tucu-tucu, con una confección muy e<strong>la</strong>borada en <strong>la</strong> que se co<strong>mb</strong>inaban<br />
los dibujos <strong>de</strong>l pelo <strong>de</strong>l animal para formar motivos.<br />
En el trabajo compartido, <strong>la</strong>s mujeres iban armando <strong>la</strong>s partes <strong>de</strong> <strong>la</strong>s capas, como en el patchwork,<br />
cada una aportando su parte y luego pintando los motivos. Esta costura es tan pre-<br />
cisa, que el orgullo <strong>de</strong> <strong>la</strong> capera es que no se filtre un rayo <strong>de</strong> luz por sus costuras.<br />
Este arte surge <strong>de</strong>l cultivo <strong>de</strong> una intimidad con <strong>la</strong> vida, un acercamiento <strong>de</strong> compenetración<br />
con todas <strong>la</strong>s cosas <strong>de</strong> <strong>la</strong> tierra, con lo sagrado, como el arte <strong>de</strong> compren<strong>de</strong>r <strong>la</strong> unidad fundamental<br />
<strong>de</strong> todos los aspectos que conforman <strong>la</strong> existencia. El ritual <strong>de</strong>l arte es un sentimiento<br />
vital, no exilia al sujeto, no concibe al mundo como espectador, sino como una realidad<br />
comprometida en <strong>la</strong> que es necesario estar y actuar constantemente:<br />
A través <strong>de</strong> los motivos que pintaban en <strong>la</strong>s capas, contaban <strong>la</strong>s historias <strong>de</strong> cada persona y,<br />
como estas historias iban ca<strong>mb</strong>iando, ta<strong>mb</strong>ién ca<strong>mb</strong>iaban <strong>la</strong>s capas.<br />
El toldo pintado ta<strong>mb</strong>ién era obra <strong>de</strong> mujeres. Era una reproducción <strong>de</strong>l cielo, era <strong>la</strong> casa,<br />
lo que cobija; <strong>la</strong> capa era lo que abriga. A<strong>mb</strong>os estaban pintados y eran su responsabilidad.<br />
El<strong>la</strong>s cosían, pintaban, armaban y tras<strong>la</strong>daban los toldos. Esto <strong>la</strong>s convertía en dadoras <strong>de</strong><br />
capas y casas, <strong>de</strong> abrigo y <strong>de</strong> cobijo.<br />
Recién cuando conocían a <strong>la</strong> persona que iba a portar <strong>la</strong> capa que el<strong>la</strong>s realizarían, <strong>la</strong>s caperas<br />
<strong>de</strong>finían el diseño. Estos diseños se mantuvieron durante por lo menos cinco siglos en <strong>la</strong>s<br />
prendas y algo más en <strong>la</strong>s pinturas hechas en paredones y cuevas.<br />
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