Versión blanco y negro (11,8 mb) - Ministerio de Educación de la ...
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‘yo lo aprendí así, mirando’<br />
‘ 223 ,<br />
La <strong>Educación</strong> en el Chubut<br />
1810-1916<br />
¿Y cómo sabía su mamá [María Cecilia Ramona Lista] qué dibujo le tenía que<br />
hacer a cada uno?<br />
Bueno eso salía <strong>de</strong> <strong>la</strong> cabeza <strong>de</strong> el<strong>la</strong>. Roberto Macías<br />
Para el Tehuelche ser mujer es ser capera. Las mujeres pasaban mucho tiempo realizando<br />
esta <strong>la</strong>bor que se hacía <strong>de</strong> manera colectiva. Así se refuerzan mucho los <strong>la</strong>zos <strong>de</strong> <strong>la</strong> transmisión<br />
<strong>de</strong> conocimientos y los vínculos entre <strong>la</strong>s distintas eda<strong>de</strong>s. Las mujeres no<strong>mb</strong>ran a<br />
los ho<strong>mb</strong>res con sus capas y les dan cobijo en sus toldos. Niñas y niños, jóvenes y ancianas<br />
se sientan juntas, soban, cosen, cantan, pintan, juegan y ríen. Mientras unas hacen, otras<br />
apren<strong>de</strong>n viendo. Esta práctica une los retazos <strong>de</strong> <strong>la</strong> existencia, es un ensa<strong>mb</strong><strong>la</strong>do y un ‘dibujo’<br />
visible <strong>de</strong> <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>ntida<strong>de</strong>s colectivas, es lo que ‘permanece’ ante el impacto <strong>de</strong>l ‘huinca’.<br />
Las caperas, a través <strong>de</strong> los motivos que pintan en <strong>la</strong>s capas, narran <strong>la</strong>s historias <strong>de</strong> cada persona;<br />
éstas ca<strong>mb</strong>ian, y ta<strong>mb</strong>ién <strong>la</strong>s capas.<br />
El proceso <strong>de</strong> aprendizaje era parte <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida cotidiana y estaba regido por dos aspectos<br />
fundamentales: el aprendizaje visual y el auditivo. En <strong>la</strong> confección <strong>de</strong> capas a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
pa<strong>la</strong>bras, mitos y canciones, se apren<strong>de</strong> viendo. A partir <strong>de</strong> allí po<strong>de</strong>mos inferir una serie <strong>de</strong><br />
pautas que están fuera <strong>de</strong> lo lingüístico, o que no necesitan verbalizarse para su transmisión<br />
y/o comprensión.<br />
Doña Luisa Mercerat <strong>de</strong> Sapa, hasta por lo menos el año1973, conservaba al <strong>la</strong>do <strong>de</strong> su vivienda<br />
<strong>de</strong> material un “minitoldo patagónico” en don<strong>de</strong> cantaba, confeccionaba quil<strong>la</strong>ngos<br />
y contaba los mitos.<br />
Las chicas y chicos raspaban cueros, pero <strong>la</strong> carnaza, lo más grueso.<br />
Las chicas miraban el trabajo, cómo era lo que hacían, miraban cómo los cortaban,<br />
y <strong>de</strong>spués dibujaban en <strong>la</strong> tierra un cuerito y lo ‘cortaban y dibujaban’; así<br />
aprendían.<br />
A <strong>la</strong> mujer, <strong>de</strong>spués que se hacía mujercita, se le daba el trabajo <strong>de</strong> apren<strong>de</strong>r a<br />
raspar cuero, se le enseñaba a que lo raspara bien finito y a cortar los cueros para<br />
los quil<strong>la</strong>ngos. Ta<strong>mb</strong>ién se le enseñaba <strong>la</strong> costura fina con una vena, costura muy<br />
finita y tan linda que no se note que es costurado. Las mujercitas primero pintaban<br />
para los chicos y luego cuando trabajaban fino hacían el trabajo para los gran<strong>de</strong>s.<br />
Y <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> gran<strong>de</strong> ya lo tenía en <strong>la</strong> mente cómo se cortaba un cuero, no era porque<br />
yo lo sabía cortar o porque lo había cortado, sino porque yo lo aprendí así,<br />
mirando […]<br />
Importancia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s capas en <strong>la</strong> vida cotidiana<br />
A través <strong>de</strong> los mitos es É<strong>la</strong>l mismo quien entrega al tehuelche este arte y <strong>la</strong> vida terrestre<br />
siempre acompaña a <strong>la</strong> celeste. Al nacer un niño es envuelto en un cuero <strong>de</strong> guanaco y se le<br />
impone el no<strong>mb</strong>re y su canción sobre un cuero pintado, al morir el tehuelche es ta<strong>mb</strong>ién envuelto<br />
en una capa pintada.<br />
La guanaca y/o chulengo tiene que ser sacrificado —por los varones— <strong>de</strong> forma muy cruenta<br />
para extraer su preciada piel. Las mujeres toman <strong>la</strong> piel <strong>de</strong>l animal y hacen lo opuesto. Al<br />
cazar se mata, se rasga y se <strong>de</strong>sme<strong>mb</strong>ra, <strong>la</strong>s mujeres en ca<strong>mb</strong>io, le dan forma, ensa<strong>mb</strong><strong>la</strong>n y<br />
unen.<br />
Los tipos <strong>de</strong> capa para cada uno <strong>de</strong> los momentos importantes <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida nos ayudan a compren<strong>de</strong>r<br />
<strong>la</strong> importancia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s mismas en <strong>la</strong> vida cotidiana<br />
Hay dibujos para el cacique, para el anciano, el varón y <strong>la</strong> mujer. Ta<strong>mb</strong>ién hay dibujos<br />
para <strong>la</strong>s mujeres que quedan viudas. Yo no me puedo poner <strong>la</strong> capa <strong>de</strong> otro,<br />
no se podía ca<strong>mb</strong>iar. Hay muchos dibujos para <strong>la</strong> gente joven, para los casados<br />
ta<strong>mb</strong>ién había una capa toda roja y para los solterones una toda ver<strong>de</strong>. Hay mu-<br />
. . . . . . . . . . . . . . . . .