Lipovetsky_La_pantalla_global

los estudios le proponen, léase para rodar el remake de sus propios
filmes, como el japonés Hideo Nakata, que digirió The ring
2 (La señal 2), «secuela» estadounidense de su película japonesa.
Dadas estas condiciones, aunque Estados Unidos sigue siendo
el núcleo del planeta Cine, el paisaje hollywoodense es
más cosmopolita y abigarrado que nunca. La mundialización
está sólo en los comienzos: el cine que viene es un cine cada vez
más desterritorializado, transnacional y plural.
EL RELATO MÚLTIPLEX
Esta diversificación étnico-cultural de los cineastas viene potenciada
a su vez por la dinámica de desregulación estética que
está en marcha en los diversos componentes de las películas.
Para empezar, en el relato. Aunque la legibilidad inmediata
sigue siendo el principio básico del guión hollywoodense, el
esquema símplex de la trama única, con un planteamiento, un
desarrollo y un final, ya no está en circulación. La unidad de acción,
heredada de la vieja regla clásica que distinguía entre
acción principal y acciones secundarias, ha saltado en pedazos.
Ahora, en la organización misma del relato, lo secundario se
vuelve tan importante como lo principal. Se advierte en los tipos
de relato que privilegian la dispersión y lo caótico, lo discontinuo
y lo fragmentario, lo anecdótico y lo desunificado.
Por ejemplo, en la road movie, avatar de la novela picaresca, que
hizo fortuna en la época de Easy Rider gracias al tema de la carretera,
grato a la generación beat. Veinte o treinta años después
vuelve a explotarse, pero no para expresar una línea de vida
guiada por la idea de libertad, sino para cruzar trayectorias
caóticas, destrozadas, arrastradas por el azar, errantes. De las
mujeres en fuga en Thelmay Louise a los colegas que hacen una
escapada en Entre copas, pasando por la familia que viaja en Pequeña
Miss Sunshine, la carretera es cada vez más selvática, las
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