Lipovetsky_La_pantalla_global

sensaciones y emociones perpetuamente renovadas que se apoya
tanto en el triunfo de la cultura hedonista como en la necesidad
de alejarse de una cotidianidad que cada vez genera más
malestar y más ansiedades subjetivas. La imagen-velocidad funciona
como un vértigo, una droga a la vez hipnótica y estimulante.
Velocidad, en el cine, significa hoy mucho y bueno.
LA IMAGEN-PROFUSIÓN
El «nunca hay bastante» de la velocidad tiene su corolario
en el «nunca hay demasiado» de la profusión. Cada vez más colores,
cada vez más sonidos y más imágenes: el cine hipermoderno
los encadena continuamente, como muestran en su puja
competitiva los grandes espectáculos que ofrecen las superproducciones
taquilleras de Hollywood. No es que la profusión no
pudiera expresarse antes. La estilística barroca de la hipérbole,
del desbordamiento, de la plenitud ha estado siempre detrás de
la obra de grandes realizadores: Eisenstein, Gance, Welles trazan
las líneas maestras de una tendencia que encuentra en Fellini su
perfección sublime. El exceso de este último es el de un imaginario
ferozmente personal, excepcional, tan pletórico como los
pechos de sus actrices predilectas. Refleja la esencia misma de su
concepción del mundo y, atracando las imágenes de personajes,
de colores y ruidos, Fellini hace de la profusión un espectáculo.
El cine actual hace del espectáculo una profusión.
Hinchazón pura, abundancia por la abundancia: el hipercine
siempre pone delante mucho más, en un encarecimiento de
lo lleno que no es sino un desbordamiento hipertrófico, un abarrotamiento
válido por sí mismo. Las películas de acción, de
aventuras, de terror, en particular, tratan de ofrecer cada vez
más, tratan, literalmente, de «llenar el ojo»: los efectos especiales
se convierten aquí en fuegos de artificio; las persecuciones,
las explosiones, las cabriolas, los enfrentamientos no sólo se
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