Lipovetsky_La_pantalla_global

helo «artístico» y en cada individuo un «cineasta», dado que la
relación con el mundo es crecientemente estética. 1 Se perfila
una nueva frontera: no es otra que la expresividad del yo, erigida
en ideal de masas.
Al mismo tiempo, esta cinemanía es como una manifestación
de la fuerza de los deseos hedonistas y lúdicos, así como de
los deseos de movilidad permanente, que son característicos de
la sociedad de hiperconsumo. El proceso, iniciado por la primera
generación de Polaroid, se generalizó, con la «alegría» de la
imagen en movimiento en cuenta aparte. El resultado de la captación
se ve inmediatamente y, como no es un duplicado de la
realidad, es una imagen que siempre añade algo a lo que enseña.
Ahí está el mecanismo subjetivo del fenómeno: el placer de
descubrir de otra manera lo que estamos viendo, la sorpresa divertida,
imprevisible, de mi propia imagen y el espectáculo que
me rodea. Sorpresa, sorpresa: la cinemanía diletante de masas se
nutre de expectativas desenfadadas, del anhelo de conocer pequeñas
sensaciones siempre nuevas, de salir furtivamente de la
rutina por medio de imágenes divertidas o ridiculas. Por eso la
cinemanía tiene vínculos con el hiperconsumidor hedonista,
que siempre está a la espera de nuevas experiencias de entretenimiento
que neutralicen los tiempos muertos de la vida.
No obstante, aunque hay una cinemanía frivola, de juguete,
hay otras de naturaleza distinta: el porno aficionado, por
ejemplo, que se ha vuelto más frecuente y sencillo con videocámara,
webcam o móvil. Cinemanía dura y, poco a poco, no sin
inquietud, una cinemanía perversa, léase criminal. Por ejemplo,
el juego de moda, el happy slapping, inventado por colegiales ingleses
y consistente en agredir a un viandante cualquiera y filmar
el hecho con el móvil, o, yendo un grado de violencia más
1. Es lo que pone de manifiesto el festival Pocket Films, organizado en
París por tercera vez en 2007 y que pasó por la gran pantalla 200 «películas
de bolsillo», realizadas por y para el teléfono móvil.
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