Lipovetsky_La_pantalla_global

ilustra así de otro modo la célebre fórmula de Croce: «Toda historia
es historia contemporánea.»
EL NUEVO CINE HISTÓRICO HOLLYWOODENSE:
UN PRESENTE EN PASADO
El componente histórico, en consecuencia, no pierde aquí
su faceta espectacular. A los ojos de un cine neohollywoodense
que sabe pulsar las nuevas sensibilidades colectivas, incluso ofrece
material para generar un neoheroísmo que explota todo el abanico
de los efectos especiales, lo digital y lo virtual. Gracias a la
prodigiosa evolución técnica que trastorna la concepción y realización
de películas, este neocine consigue lo que el cine de decorados
artesanales ni siquiera se atrevía a soñar.
Pero la diferencia no se detiene aquí. El cine tradicional, según
lo vemos plasmado en las realizaciones hollywoodenses más
puras y conseguidas, desde Los diez mandamientos de Cecil B.
DeMille hasta la Cleopatra de Joseph L. Mankiewicz, desde la
Juana de Arco de Victor Fleming hasta el Ivanhoe de Richard
Thorpe, espectacularizaba el pasado y se esforzaba por hacernos
creer que era el pasado. En este sentido, el lenguaje era un elemento
poderoso: un lenguaje reconstruido, artificial, cuyas estudiadas
locuciones y cuyos circunloquios pasaban por «antiguos»,
para dar al producto una mano garantizada de herrumbre
histórica. Cambio de decorado: los héroes históricos del cine hipermoderno
hablan el lenguaje de hoy. Lo actual invade el pasado,
lo actualiza, lo vuelve inmediatamente perceptible a los
ojos y los oídos de un público, básicamente joven, que no necesita
tener una gran cultura histórica. El cine hipermoderno presentiza
deliberada y abiertamente el espectáculo del pasado.
Aunque la historia se reescriba en presente, los fines y los referentes,
por no decir la tendencia, son actuales: el William Wallace
de Braveheart es sin duda el cabecilla de la rebelión escoce-
168