Lipovetsky_La_pantalla_global

¿Cómo caracterizar Million Dollar Baby, El piano, Tacones lejanos,
El tiempo de los gitanos, María Antonieta, La dalia negra? ¿Y
Forrest Gump, La vida es bella o El gran azul? Los mismos distribuidores
están tan desorientados que a veces no saben ya si
hay que explotar una película en versión original en el circuito
de arte y ensayo o en versión doblada en el circuito del gran público;
incluso han inventado una categoría híbrida: la «película
de autor con gran capacidad comercial».
El abismo que separaba el cine artístico del cine comercial
es menos patente: Resnais obtiene hoy verdaderos éxitos de público
y las superproducciones taquilleras no desdeñan ya ciertas
audacias formales. El creciente intrusismo ligado a las alianzas
de contrarios es una de las tendencias de la nueva era del cine.
De golpe y porrazo, la cultura de masas no es ya la que se diferencia
negativamente de la cultura elitista; estos dos territorios
se intercambian, se imbrican, se entremezclan de mil maneras,
creando un cine básicamente mixto. No hay arte de masas eterno:
también él tiene una historia. Se construye en la oposición
entre creación y cliché, calidad y mediocridad, high art y low art.
Es verdad que esta configuración permanece, pero ha perdido su
carácter incisivo. Lo que antes era totalmente incompatible ya
no lo es tanto, toda vez que el arte de masas ha conseguido absorber,
poco o mucho, los experimentos del arte de vanguardia.
Y esto, no por abajo, como habría podido esperarse. Es toda una
hipercultura lo que nace delante de nuestros ojos.
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