Lipovetsky_La_pantalla_global

máticas que lo justifiquen. La duración media de las películas ha
pasado poco a poco a lh 40m, luego a lh 50m y ahora rozan
las 2h. Y naturalmente, entre las superproducciones no hay gran
espectáculo que dure menos de tres horas: Titanic dura 3h lOm;
y Kíng Kong, siempre gigante, no hace más que alargarse con
cada nueva versión: la de Marian C. Cooper y Ernest B. Shoedsack,
de 1933, lh 40m, la de John Guillermin, de 1976, 2h
I4m, y la de Peter Jackson, de 2005, 3h.
Esta huida hacia delante se plasma totalmente en otro dominio,
en las películas muy espectaculares, con mucha acción,
suspense y violencia visual. Destinadas con frecuencia a un
público más adolescente que adulto, las megaproducciones
hollywoodenses se basan en las claves de los géneros clásicos
(terror, guerra, catástrofes, ciencia ficción), que renuevan con
estímulos sensoriales gracias a efectos especiales, un ritmo infernal,
explosiones sonoras, un desencadenamiento de violencia
en alta fidelidad. No estamos ya en la estética modernista
de la ruptura, sino en la estética hipermoderna de la saturación,
cuyo fin es el vértigo, la estupefacción del espectador.
Arrastrado por la escalada de imágenes, la velocidad de las secuencias,
la exageración de los sonidos, el nuevo cine se presenta
como un cine hipertélico.
Pero lo que justifica aún más, al margen de esta capacidad
de impacto, la idea de hipercine es también el lugar que éste reserva
a todas las formas de hipertrofia, de llegada a los extremos,
de exacerbaciones corporales, sexuales y patológicas: asesinos en
serie, obesidad y adicciones, yonquis, deportes extremos, porno,
extraterrestres, fenómenos paranormales, superhéroes, cuerpos
sintetizados y resintetizados. El cine contemporáneo se estructura
y se cuenta a través de una lógica del exceso.
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