Lipovetsky_La_pantalla_global

ka, una evocación de Hubert Selby Jr., la crónica de un rodaje
en Nueva York, un viaje tras las huellas del rumor surgido alrededor
de los «Protocolos de los sabios de Sión», una investigación
sobre un robo de cuadros en un museo de Boston y la vida
de un baloncestista chino que juega en la NBA. Todo parece
merecer ya la atención de la cámara: como los recursos son inmensos,
el inventario se vuelve ilimitado. La sacudida es de primer
orden: hemos pasado de un mundo «cerrado» a un universo
«infinito».
Al mismo tiempo, el documental ha perdido su antiguo estilo
profesoral, visiblemente pedagógico. En términos generales
se ha acabado con la tradicional voz en off que imponía autoridad,
así como con las estructuras narrativas y las retóricas codificadas
(como la que articulaba todos los reportajes sobre una
ciudad, una región, un país, alrededor de la idea, sistemáticamente
invocada, de «tierra de contrastes»). Se recupera y prolonga
así la labor de los grandes creadores del cine de lo real que,
interrogando a la realidad por todos los medios -imagen, sonido,
montaje-, no confundían jamás representación del mundo
con lección de geografía. La diversificación se apodera también
de la forma: por la multiplicidad de sus enfoques, por las búsquedas
que dan prioridad tanto a la narración como a la puesta
en escena, el documental pasa de lo que era el aprendizaje casi
académico de un mundo conocido que él se encargaba de enseñar
mediante un discurso simple, a la investigación crítica de un
mundo liberado y sin fronteras al que hace toda clase de preguntas
por medios que se han vuelto complejos.
SEGURO A TODO RIESGO
¿Cómo interpretar este formidable despliegue del documental?
¿Qué sentido darle? ¿Habrá que ver en ello una creciente
desconfianza hacia la televisión, en la que cada vez nos
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