Lipovetsky_La_pantalla_global

das las actividades humanas, la informática es con diferencia la
técnica omnímoda y universal de la época de la pantalla global.
En este contexto es donde el ciberarte busca caminos nuevos
para crear un nuevo diálogo entre el ordenador y el público,
para perfeccionar los dispositivos interactivos e implicar incluso
el cuerpo del espectador. Sin embargo, estos nuevos objetivos
«experienciales» 1 no deben ocultar que el arte digital está
dominado por instalaciones que crean distancia y frialdad en
muchísima mayor proporción que participación sensible e imaginaria.
Sean cuales fueren las intenciones artísticas declaradas,
la pantalla digital que vemos en los centros de arte contemporáneo
presenta un territorio experimental más que una experiencia
sensible, un régimen de inmaterialidad abstracta más
que una relación tangible e imaginaria. Hay aquí mucha invención
técnica, pero poca fuerza de transporte emocional. Los medios
técnicos en movimiento podrán ser sutiles e ingeniosos,
pero el resultado final, a menudo decepcionante, sume en confusión.
¿Para qué la imaginación técnica? ¿Con qué fin? Aunque
esta apreciación sea válida en el caso de muchas obras de arte actual,
no se aplica como tal al cine. Aquí, la creatividad técnica
no funciona por ella misma. Está al servicio de un relato y de las
emociones del espectador. Lejos de generar una experiencia abstracta,
lo digital en el cine (a través de los efectos especiales) ha
contribuido a enriquecer la experiencia perceptiva y emocional
del público.
Cinemanía: a cada cual su cine
Pero la cuestión de la creatividad personal por medio de la
pantalla ha tomado proporciones insospechadas cuya importancia
no escapa a los agentes del mundo del arte, la cultura, la in-
1. Edmond Couchot y Norbert Hillaire, L'Art numérique, op. cit„ pp.
206-207.
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