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sigualitario aumenta en el seno de cada grupo profesional. 1 En todas<br />

partes crecen las desigualdades intraprofesionales, aumenta la<br />

riqueza de los más célebres, se ensancha el abismo entre los superganadores<br />

y los perdedores. El hipercine es fiel reflejo del hipercapitalismo<br />

mundializado, se caracteriza por las desigualdades<br />

espectaculares y el triunfo del vedetismo, que se manifiesta en una<br />

cantidad creciente de actividades.<br />

Sin embargo, la enormidad de los caches y de los costes no<br />

es en modo alguno una garantía de éxito: a pesar de las campañas<br />

de promoción, no son raros los fracasos. Con todo y con<br />

eso, algunas de estas películas consiguen recaudaciones y beneficios<br />

fabulosos que permiten saldar las cuentas de las empresas<br />

gestoras. Parque Jurásico recaudó a nivel mundial 917 millones<br />

de dólares, la segunda entrega de El señor de los anillos 910 millones.<br />

<strong>La</strong>s recaudaciones internacionales de Titanio superan los<br />

1.800 millones de dólares. Si es lícito hablar de hipercine es porque<br />

es el cine de la escalada de los costes, pero también de los<br />

récords y los beneficios: es inseparable de una especie de hipertrofia<br />

económica, que se exhibe también con fines publicitarios.<br />

Un éxito así no se produce sin un cambio profundo en los<br />

métodos de distribución y comercialización de las películas.<br />

Mediante la blanket strategy o estrategia de cobertura, el cine hipermoderno<br />

ha disparado la maquinaria mercadotécnica. En los<br />

períodos anteriores, las películas estadounidenses se estrenaban<br />

distribuyéndose primero unas veinte o treinta copias en los cines<br />

neoyorquinos, luego se distribuían progresivamente hasta<br />

llegar a las salas más pequeñas y perdidas del país. Raramente<br />

había en circulación más de 300 copias por película. Esta estrategia<br />

cambió en 1975, año de estreno de Tiburón, con 500 copias<br />

en salas el mismo día. En la actualidad suele haber entre<br />

8.000 y 10.000 copias por película, 4.000 para el mercado esta-<br />

1. Daniel Cohén, Richesse du monde, pauvretés des nations, Flammarion,<br />

París, 1997, pp. 78-81.<br />

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