Lipovetsky_La_pantalla_global

mentaciones fijas y las culturas de clase pierden influencia en la
huida hacia delante del hipercapitalismo financiero y consumista,
también saltan los cerrojos estéticos, los antiguos tabúes morales,
los contextos espacio-temporales del antiguo cine. En la
época de las desregulaciones generalizadas y las espirales hiperbólicas
aparece el cine de los tiempos hipermodernos: un hipercine
en el que no está prohibido ver la forma superlativa o, mejor
dicho, hiperlativa, de la nueva modernidad.
A diferencia de las reivindicaciones-proclamas y de los manifiestos
de la fase anterior y su cine contestatario, el hipercine
se consolida sin ningún gran modelo antagonista, sin polo contrario
palpable. Sobre la marcha, son los binomios opuestos de
antaño los que se desgastan. La separación entre arte e industria,
entre cine de autor y cine comercial ha perdido su carácter terminante.
Se produce un triple fenómeno. Por un lado, la permanencia
e incluso la aparición de un cine de investigación se demuestra
por la creciente cantidad de primeras películas y por el
papel de laboratorio que desempeñan cada vez más las producciones
independientes: el festival de Sundance se ha convertido
al cabo de los años en una reserva a la que los grandes estudios
acuden en busca de nuevos talentos que puedan alimentar la
producción de Hollywood con sus proyectos. Por otro lado vemos,
en el otro extremo de la cadena, la proliferación de productos
planos, sin ambición, y la hipertrofia de los presupuestos,
para captar ostensiblemente al público más numeroso y el
mercado más rentable, y que dan lugar a un cine de masas prefabricado.
Pero por otro lado aún se constata también el impacto
del cine de autor en películas de gran público que se refinan
y sutilizan: de Delicatessen a Amélie y de Memento a Batman Begins,
las trayectorias de Pierre Jeunet y Christopher Nolan, que
pasan de las películas de investigación intimista a superproducciones
de gran éxito popular, son buenos ejemplos. Nacen
así películas de tercer tipo, cuyo perfil no está ya tan claro.
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