Lipovetsky_La_pantalla_global

De acuerdo con esta misma lógica, las conductas excesivas
más diversas se expresan en películas que las ponen en escena
por medio de personajes, pero también, a menudo, con intérpretes
que llevan la identificación a los últimos extremos. Así,
por ejemplo, la cultura adolescente femenina que Catherine
Hardwicke muestra en Thirteen 13, recurriendo a una muchacha
real, Nikki Reed, que es coguionista e intérprete de su propio
personaje «extremo». Drogas, alcohol, robos, escarificaciones,
piercing, tatuajes, ropa sexy: todo está aquí, casi en directo.
En cuanto al sida, a sus estragos físicos y a la muerte que anuncian,
no habría que olvidar que la primera película que los expuso
realmente fue, en 1992, Las noches salvajes, obra de un realizador
seropositivo que murió a los pocos meses del estreno. La faceta
destructora de las conductas de riesgo da lugar a películas en que
las adicciones -a las drogas, a la violencia- son objeto de una exposición
sin concesiones que subraya y acentúa su lado excesivo.
Sean el joven yonqui de Réquiem por un sueño, colgado en la espiral
de la dependencia, o los adinerados yuppies que, en El club de
la lucha, bajan para escapar a la rutina a los desolados sótanos donde
se practican peleas clandestinas con las manos desnudas, los
descensos a los infiernos generan películas de violencia y brutalidad,
siguiendo una estética también agresiva y alucinante.
LA ULTRAVIOLENCIA
En esta dinámica hipertrófica, el espectáculo de la violencia
ocupa una parte considerable. No es que el cine no la hubiera
descubierto enseguida. 1 Pero la Semilla de maldad de los años
1. Véase Olivier Mongin, La Violence des images, ou comments'en débarrasser?,
Seuil, París, 1997 [trad. esp.: Violencia y cine contemporáneo: ensayo
sobre ética e imagen, Paidós, Barcelona, 1998]. Véase sobre todo el capítulo
sobre «Les deux ages de la violence», pp. 9-28.
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