Lipovetsky_La_pantalla_global

velocidad, de vivir la intensidad del momento discontinuo, de
probar sensaciones directas e inmediatas. La obra se vuelve aquí
película-instante hecha con imágenes-exceso o imágenes sensoriales,
en sintonía con un individualismo moderno y descompartimentado,
típico de la me generation.
EL CINE QUE VIENE
Revolución tecnológica que ha trastornado igualmente el
sistema de difusión de las películas. El mercado del vídeo se fue
imponiendo en los años ochenta y se ha prolongado con la aparición
del DVD, que en Francia sobrepasó a la cinta de vídeo a
principios del año 2000. En Estados Unidos, las salas y la televisión
herciana representan desde 1987 menos de la mitad de
los ingresos: las películas domésticas y la televisión de peaje han
tomado la delantera. En 1998, el cine estadounidense ingresó
en taquilla 6.880 millones de dólares, frente a los 8.100 millones
ingresados por las películas de alquiler y frente a los 6.850
procedentes de la venta de películas. 1 En Francia, el mercado del
cine doméstico llegó en 2002 a 2.000 millones de euros, cifra
superior a la de los ingresos de las salas. Y hay nuevas tecnologías
que ya han recogido el testigo: Internet es ya una plataforma
de difusión del cine; las bajadas de material y, desde hace
nada, el teléfono móvil son, en China y en Hong Kong, los medios
corrientemente utilizados para ver una película. Aunque los
programas a la carta (VOD) están en los comienzos, se debería
tomar nota de la rapidez de su éxito: el 5 % de los internautas
estadounidenses lo utiliza ya regularmente.
Al mismo tiempo, la atropellada sucesión de estas altas
tecnologías ha creado un nuevo universo de consumo del cine,
1. Caroline Eades, «La place du cinema aux Etats-Unis», en Jean-Pierre
Esquenazi (ed.), Cinema contemporain, état des lieux, op. cit., p. 60.
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