Lipovetsky_La_pantalla_global

cine con nuevas posibilidades, desde la aparición del color, a fines
de los años treinta, hasta las pantallas panorámicas y el Cinemascope,
que se difunden a principios de los años cincuenta.
Potencian la evasión del público gracias a un tratamiento de la
realidad que la idealiza: los «teléfonos blancos» del cine mussoliniano,
el realismo poético del cine francés, los amores desexualizados,
el lenguaje literario de los actores. Al mismo tiempo,
Hollywood se convierte en la fábrica de sueños que, a través de
los géneros canónicos, entrega a un público de masas su ración
de imaginario. La estrella, invención de los estudios, refleja todos
los fantasmas: divina e intocable como Garbo, viril e indestructible
como John Wayne. Encorsetado por normas genéricas,
temáticas, morales y estéticas, es el cine de argumento, el cine
de repartos estelares, el cine que se produce en estudios.
En este contexto, las películas siguen un esquema narrativo
claro, fluido, continuo, que busca la verosimilitud para conseguir
la participación inmediata del espectador. Debe parecer
que la historia se cuenta sola, debe exponer una cronología lineal,
enganchando las diversas acciones a una intriga principal.
La historia se organiza según un desarrollo lógico o progresivo
que excluye la ambigüedad en beneficio de la transparencia del
relato. Nada se muestra por azar, nada debe parecer superfluo,
incongruente o confuso, todo está organizado para que el relato
conduzca al desenlace final: el cine clásico guía, dirige la comprensión
de la película desde un punto de vista único y omnisciente.
Lo que cuenta es una historia básicamente finalista.
Incluso cuando se arriesga a recurrir a ciertas audacias -voz en
off, flashback-, sigue aferrado a modos narrativos simples. Al favorecer
el rodaje en estudio, da prioridad al decorado, generador
del clima de la película. Y para encarnar personajes de psicología
bien perfilada, da los mejores papeles a las estrellas, cuya
notoriedad es una de las garantías del éxito popular de la película.
Aunque su papel sea primordial, el director es tan sólo un
engranaje más de una máquina accionada por las productoras,
18