Lipovetsky_La_pantalla_global

denudad, a una especie de modernidad al cuadrado o superlativa.
Nueva modernidad que se lee a través de una triple metamorfosis
que se refiere al orden democrático-individualista, a la
dinámica del mercado y a la de la tecnociencia. En la sociedad
hipermoderna, las fuerzas de oposición a la modernidad democrática,
individualista y comercial ya no tienen capacidad organizativa
y en consecuencia ésta se encuentra en una espiral ingobernable,
en una escalada paroxística 1 en las esferas más diversas
de la tecnología, la vida económica, la vida social e incluso la vida
individual. Tecnologías genéticas, digitalización, ciberespacio, flujos
económicos, megalópolis, pero también porno, conductas de
riesgo, deportes extremos, proezas, manifestaciones colectivas,
obesidad, adicciones: todo crece, todo se vuelve extremo y vertiginoso,
«sin límite». La segunda modernidad es, pues, una especie
de huida hacia delante, un engranaje sin fin, una modernización
desmesurada.
Esta dinámica de ultramodernización es precisamente lo
que encontramos en marcha en el cine actual. Se ve en las imágenes
y en los argumentos, pero también en las tecnologías e incluso
en la economía del cine. Todo el cine es arrastrado por una
lógica de modernización exponencial.
HÍPER HIGH-TECH
Si se impone la idea de un cine hipermoderno es en principio
en razón de un alud de inventos tecnológicos que han transformado
radicalmente tanto la economía de la producción
como las modalidades de consumo. No puede negarse que el
cine ha sido siempre un arte en el que confluían los múltiples
1. Gilíes Lipovetsky, Les Temps hypermodernes, op. cit., pp. 72-81 [trad.
esp.: Los tiempos hipermodernos, op. cit., pp. 55-59].
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