Lipovetsky_La_pantalla_global

es documentiras producidas por la propaganda de Vichy que ha
analizado Jean-Pierre Bertin-Maghit-. 1 Actualmente, con la producción
en aumento, la pregunta es más necesaria que nunca:
¿dónde empieza la imparcialidad y dónde termina?
Una obra como la de Claude Lanzmann nos proporciona un
caso a la vez teórico y práctico. Queriendo dedicar una película
al genocidio sufrido por los judíos de Europa durante la Segunda
Guerra Mundial, adopta en Shoah, de 1985, a través de las
imágenes que propone, una posición teórica sobre el problema
mismo que promueve la re-presentación de un acontecimiento
que básicamente está más allá de toda representación. Más documento
que documental, la película rechaza tanto las imágenes
de archivo como la ficción: dice lo indecible por otros medios,
pregunta a los testigos, "recorre los lugares en los que ya no se ve
nada de aquel horror, levanta un cenotafio en memoria de los
millones de cuerpos convertidos en humo. Obra fundadora,
Shoah es una película indiscutiblemente militante: para convencerse
basta ver la ferocidad con que los negacionistas tratan de
desmentirla. Pero no lo es del mismo modo que el documental
(Tsahal, de 1994) dedicado por el mismo realizador al ejército israelí:
la dirección que tomó el conflicto palestino-israelí en los
años que siguieron destaca claramente que la postura militante
recubre aquí un compromiso personal mucho más subjetivo.
Lo mismo cabría decir de la evolución de la obra de Michael
Moore, siempre comprometido, pero cada vez más provocador.
Después de Roger y yo (1989) y el testimonio que aporta sobre
los despidos de General Motors, lanza un fuego de barrera contra
el grupo de presión favorable a la venta de armas en Bowling
for Columbine (2002). Esta dinámica lo lleva a atacar directamente
al «gobernador Bush» en 2004 con Fahrenheit 9/11, que
es un panfleto puro y simple, tanto más eficaz por cuanto es
1. Jean-Pierre Bertin-Maghit, Les Documenteurs des années noires, Nouveau
Monde Editions, París, 2004.
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