Lipovetsky_La_pantalla_global

puja pirotécnica, hasta alcanzar el punto culminante en Muere
otro día (2002), donde «la huida en coche de 007 por un mar
congelado que se derrite a gran velocidad a causa de un láser remite
más a la estética del videojuego que a efectos cinematográficos».
1 A pesar de todo lo que separa estos dos mundos, los
avances más recientes no dejan de favorecer la hibridación 2 de
videojuegos y cine.
Aunque en el plano formal de la imagen no puedan rivalizar
con la magnificencia y sofisticación del espectáculo cine, los
juegos de salón recreativo («arcadias»), de consola o en línea forman
parte, como él, de las industrias del entretenimiento de impacto
emocional fuerte. Los préstamos entre los dos sectores son
tan numerosos como frecuentes. Los videojuegos toman a menudo
sus temas, sus personajes y sus efectos del cine: por ejemplo,
los juegos de acción, de guerra, de aventuras interestelares.
Tampoco hay ya ninguna superproducción hollywoodense que
no promueva inmediatamente como producto derivado el videojuego
que prolongue su éxito: James Bond, Indiana Jones,
Rambo y Batman han pasado enseguida de la gran pantalla a las
consolas. Del mismo modo, el cine busca temas, personajes y
argumentos en los videojuegos, desde los célebres Mario, Bola
de Dragón Z y aquellas tortugas Ninja que generaron toda una
serie de películas, hasta la aparición, en particular en el cine asiático,
de películas que reproducían el universo virtual de los videogames.
En 2001, Hironobu Sakaguchi, inventor y productor
de más de 40 millones de programas de videojuegos, lleva a la
pantalla su juego más vendido (más de 33 millones de copias),
1. «Este derroche de efectos especiales supo complacer a una generación
de jóvenes espectadores educados con la PlayStation» (Guillaume Fraissard,
«Halle Berry, James Bond et la crise de la quarantaine», Le Monde, 6 de abril
de 2007).
2. Sobre la tecnología digital y el arte de las hibridaciones, Edmond
Couchot y Norbert Hillaire, L'Art numérique. Comment la tecbnologie vient
au monde de l'art, Flammarion, París, 2005 (1. a ed., 2003), pp. 108-115.
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