Lipovetsky_La_pantalla_global

Agnés Varda, en Los espigadores y la espigadora, da cuenta de todos
los desperdicios, desechos y restos que la sociedad de consumo
deja tras de sí para que los recoja quien quiera, la propia
película se construye con imágenes que la directora espiga enfocando
aquí y allá, popurrí de cachivaches top manta en el que
rebusca con su pequeña cámara digital, llegando a enfocarse a sí
misma mientras filma a la avejentada rebuscadora de basuras
que observa sus manos arrugadas, su rostro algo ajado, los claros
de su cuero cabelludo. Un autodocumental tanto como una
autoficción. Claire Simón anula aún más las fronteras cuando
con 800 kibmétres de différence construye una película sobre un
primer amor, tomando a su propia hija, que vive uno, como sujeto
de estudio: se vuelve muy delgada la línea que separa la verdad
y la subjetividad, la realidad y su representación. En este intervalo
impreciso, la directora construye una obra que, desde el
patio de una escuela de párvulos (Récréations) hasta una casa de
comidas preparadas (Coate que coüte), pasando por el retrato de
una mujer que cuenta su vida (Mimi), interroga no sólo la realidad,
sino también el cine.
VERDADERO/FALSO
Este trabajo y esta reflexión formales dan lugar, con un maestro
como Kiarostami, a una obra totalmente arraigada en la ficción
y al mismo tiempo en la realidad. Ver Y la vida continúa es
ver un documental sobre los estragos del temblor de tierra que
sacudió el norte de Irán en 1990 y al mismo tiempo la segunda
parte de una ficción, iniciada con ¿Dónde está la casa de mi amigo?
y que continuará con A través de los olivos, que cuenta la historia
de un cineasta -doble de Kiarostami- que rueda una película
que se construye cada vez con la realidad que filma. Pues el
cineasta filma los decorados, la gente, las situaciones de la realidad
que se cruzan ante el objetivo de su cámara, todo dentro de
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