Lipovetsky_La_pantalla_global

cine inglés, crisis del italiano, estabilidad del francés, 1 bonanza
del español y el belga, reconstrucción en curso de las cinematografías
de los países del Este-, Europa sigue siendo zona de producción
fuerte, como lo son, en otros continentes, Canadá, Egipto
y Australia. Pero sobre todo en un mundo en que incluso el
país más pobre tiene la globalización en puertas, el cine se convierte
en un vector de afirmación cultural para los estados pequeños
y las naciones emergentes. La distribución en Occidente
de películas iraníes, iraquíes, sirias, kazakas, tayikas, bengalíes,
pakistaníes, turcas, palestinas, israelíes, cubanas, albanesas, islandesas,
lituanas, letonas, angoleñas, malgaches dice más que
suficiente acerca de esta apertura. Las 534 películas que se distribuyeron
en Francia en 2005 procedían de 61 países, y había 66
coproducciones con todas las configuraciones posibles: francoluso-angoleña,
italo-franco-estadounidense, hispano-cubana, ruso-japonesa,
germano-estadounidense, germano-turca, hispanofranco-canadiense,
estadounidense-germano-noruega...
A esto se suma otro efecto mayor de la globalización, a saber,
la multiplicación de los intercambios, la mezcla étnica que
generan los flujos migratorios y los viajes, el contacto con otras
culturas (de la que la world music da por otro lado una imagen
significativa) y esa interpenetración creciente de pueblos y conciencias
que fomentan los medios mundializados de información
y comunicación. A menudo se toma la globalización por
1. No puede hablarse de la situación del cine francés sin hacer referencia
a la «excepción cultural» que lo hace beneficiario de un dispositivo original
de financiación, puesto en práctica en varias etapas desde el fin de la guerra.
Los innegables logros de este método no deben hacernos olvidar que se
agota y necesita reajustes, en particular una ayuda más selectiva para evitar
«una política de aspersión, cara y frustrante» (Francoise Benhamou, Les Dériglements
de l'exception culturelle, Seuil, París, 2006, p. 206). Esto parece ir en
la dirección preconizada por el propio Centre National de la Cinématographie,
si hay que creer a su directora, Véronique Cayla, que desea «aumentar las
ayudas selectivas para apoyar la audacia artística, la innovación y la independencia»
(Le Monde, 29 de marzo de 2007).
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