Lipovetsky_La_pantalla_global

LO BANAL Y LO ÍNTIMO
En tercer lugar, para terminar, el éxito actual del documental
no puede disociarse de las metamorfosis de la cultura del individuo
en las democracias hipermodernas. El nuevo planeta
consumista y psicológico comportó una segunda revolución individual,
caracterizada por la emancipación de los sujetos respecto
de las antiguas obligaciones colectivas y por la necesidad
de gobernarse solos. Esta fiebre de autonomía individual no se
limitó a las relaciones con la familia, la religión o la política: sus
manifestaciones se ven incluso en la relación con el cine y, más
concretamente, con los documentales. En muchos hay un sentido
abierto, en cualquier caso más abierto que en el cine de ficción.
Ninguna visión privilegiada que lo controla todo, sino mil
y un gestos pequeños, secuencias incoherentes y discontinuas,
puntillismos y misterios en que cada cual, de súbito, es abandonado
a sus propias fuerzas, y lo pilla y se le escapa, y teje y desteje
a la carta microuniversos de sentido. Por eso, el neodocumental
refleja el deseo individualista de ser más participativo y
autónomo, menos controlador, de estar menos orientado por el
hilo de la trama narrativa cuyo principio y cuyo final están ya
predeterminados. Una parte del goce del espectador reside entonces
en esta libertad de la imaginación subjetiva que recompone,
para uso privado, un relato más personal, más secreto, a
través de la realidad que se le presenta. Sea cual fuere esta realidad:
en las 130 horas de historias e individuos filmados que culminan
en los 175 minutos de En el cuarto de Vanda, Pedro Costa
muestra las idas y venidas de una persona sin domicilio fijo,
pero, como subraya Denis Bellemare, «no emite una opinión
sobre este mundo». 1 Los pequeños acontecimientos que relata,
las personas que la protagonista encuentra en su camino, la di-
1. Denis Bellemare, «Projections portugaises», en Jean-Pierre Esquenazi
(ed.), Cinema contemporain, état des lieux, op. cit., p. 218.
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