Lipovetsky_La_pantalla_global

por la frecuencia con que en el interior de las películas aparecen
fragmentos de otras películas inscritos en la trama narrativa. El
procedimiento no es nuevo, pero su multiplicación es patente,
así como el valor que se le concede. Ya no se trata tanto de citar
para rendir homenaje como de introducir una reflexión sobre la
propia película. No es ya un simple ejemplo, sino una «puesta
en abismo», de acuerdo con una red de significados que circulan
entre la película y otras películas en el interior de la película.
En algunos casos, siguiendo el modelo que da Fellini en Intervista
(Entrevista), en que un Marcello Mastroianni envejecido
y una Anita Ekberg con treinta años y treinta kilos más ven sus
propias imágenes de La Dolce Vita en un lienzo blanco, la reflexión
-aquí sobre el paso del tiempo- es la del cineasta sobre
su propia obra. La reutilización de imágenes de origen en una
película separada de ellas por la distancia de los años transcurridos
induce a releer en el presente el filme original, y también a
leer el filme presente en relación con el pasado: Pierre Schoendoerffer,
que cita casi todas sus películas en la última que ha
dirigido, La-baut. Un roi au-dessus des nuages, repasa su obra mirando
con nostalgia el pasado de sus personajes, pero igualmente
la Francia colonial, la descolonización y su cine.
Pero la cita sobrepasa con mucho la simple autorreferencia:
es en medida creciente un medio para que la película exprese lo
que tenga que decir, léase desarrollar su propio movimiento narrativo
apoyándose en otra película. Película real en muchos casos:
12 monos muestra unas imágenes de Vértigo que incorporan
la película de Hitchcock a su propio contexto dramático, remitiéndonos,
mediante un juego de espejos enfrentados, a La Jetee
de Chris Marker, de la que la película de Terry Gilliam es un remake.
La larga cita de Feliz Navidad, Mr. Lawrence que vemos
en Estupor y temblores compara la situación de la protagonista,
sometida a un trabajo de esclavos en el seno de una empresa japonesa
actual, con las torturas infligidas por el oficial japonés al
oficial inglés en el campo de prisioneros de 1942.
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