Lipovetsky_La_pantalla_global

le, bobinas) por la que el cine se proyectaba en salas será sustituida
por la proyección digital. Todo un ciclo -cien años de
cine- se cerrará con la proliferación del nuevo soporte. Por el
momento hay en el mundo más de 160.000 salas, pero menos
del uno por ciento está equipado con sistema digital de proyección.
A la larga es inevitable la desaparición del cine de soporte
fotosensible. El equipamiento digital de las salas está paralizado
porque los multicines, que proliferaron en los años noventa, deben
amortizar las inversiones. Pero la cosa ocurrirá mañana mismo.
Y pasado mañana, las salas no recibirán ya las películas en
forma de bobinas o discos, sino directamente de satélites, que se
las transmitirán codificadas digitalmente. Podemos así imaginar
un canal cine, íntegramente de alta definición, que va del rodaje
a su exhibición en salas. Con todas las ventajas que todo esto
representa (calidad superior de imagen, reducción de costes,
nada de copias que se deterioran, riqueza cromática e incluso
posible proyección en relieve con gafas polarizadas). Un futuro
que no tiene nada de virtual: en Estados Unidos hay ya 250 salas
con sistema de proyección tridimensional; en 2009 habrá
más de mil. La idea de transformación hipermoderna del cine
encuentra aquí su materialización tecnocientífica.
ESPIRAL DE COSTES Y TRIUNFO DE LAS TÉCNICAS
DE COMERCIALIZACIÓN
Al mismo tiempo, todo el sistema económico del cine experimenta
un proceso de crecimiento extralimitado, típico de la
nueva época. Lo prueba, sobre todo, la fuerte subida de los costes
de producción. En la segunda mitad de la década de 1970
empieza la era de películas taquilleras monumentales, superproducciones
caracterizadas por las cifras astronómicas de sus costes
de producción, sus presupuestos publicitarios y los beneficios
de las estrellas. No tardan en multiplicarse las películas de
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