Lipovetsky_La_pantalla_global

aquí a los diálogos, el amplificador al relato, la sensación pura a
la comprensión, el «más» al sentido. Al cabo de un decenio de
puja sonora, los efectos high-tech dinamizan de manera creciente
la imagen, permitiendo un auténtico castillo de fuegos artificiales
que funcionan como estímulos ópticos: lo cual devuelve
todo su sentido a la expresión que utilizó Serge Daney para
designar estas películas de sensaciones, cuando despuntaron
a comienzos de los años ochenta: «luz y sonido». Este cine-sensaciones,
en el que explota una bacanal de efectos visuales y
sonoros, pasó a ser desde 1990 la versión más clara del gran espectáculo
cinematográfico actual.
Ya no cabe asombrarse de que veamos desde entonces en la
pantalla las hazañas más esforzadas del cuerpo, fuente de las máximas
sensaciones. Por eso El gran azul se. ha convertido en película
de culto para una generación que encuentra en el vértigo de
las profundidades a la vez un valor absoluto y una subida de
adrenalina. Se multiplican las películas que quieren producir el
escalofrío de la velocidad máxima: bólidos ultrarrápidos (Taxi 1,
2,3, 4); surf en la costa de Malibú (PointBreak, titulada en Francia
con mucha exactitud Límite máximo [en España, Le llaman
Bodhí\); monopatinaje callejero (Los amos de Dogtown): lecciones
acrobáticas escalando paredes y fachadas (Yamakasi); snowboard
en las pistas más peligrosas (Snowboarder); competición por subir
a las más altas cimas (Límite vertical); acrobacias aéreas, con
cámaras instaladas en Mirages 2000, que hacen vivir al espectador
las aceleraciones y los bucles como si estuviera allí (Héroes del
cielo). Al margen de este cine de acción y espectáculo se producen
cintas -documentales, cortos, anuncios, videoclips- destinadas
a un público de entusiastas al que ofrecen, en festivales de
cine de alta montaña y de deportes de deslizamiento, una especie
de prolongación en la gran pantalla de las sensaciones intensas
que va a buscar a las pistas o en el aire. El goce sensorial y vertiginoso
es la última palabra de este cine de proezas corporales
cuyas imágenes son más reales que la naturaleza.
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