Lipovetsky_La_pantalla_global

mo modo, la proliferación actual de películas mediocres, hiperespectaculares,
que ponen en escena personajes planos, no es
ninguna novedad y no debe ocultar el desarrollo de un cine innovador,
personalizado y menos previsible.
LAS CUATRO EDADES DEL CINE
¿No hay pues nada que aprovechar en la idea de «muerte del
cine»? Aunque ilusoria, esta idea revela sin embargo algo verdadero,
una realidad nueva, una mutación innegable: la desaparición
del cine «clásico». No es que el cine se haya vuelto «cosa del
pasado», es que ha aparecido otro cine. En efecto, todo indica
que desde fines de los años setenta y sobre todo durante los
ochenta se produce una ruptura que afecta a cineplaneta, una
ruptura de conjunto.
Evidentemente, no es la primera vez que el cine «revoluciona»
sus principios. Incluso podría decirse que su historia consiste
en una sucesión de transformaciones y replanteamientos. La
invención del sonoro, el paso del blanco y negro al color, la aparición
de las pantallas rectangulares, las rupturas estilísticas de
los años cuarenta (el neorrealismo) y los sesenta (las nueva olas)
redefinieron profundamente y reinventaron el cine. Lo mismo
sucede hoy. Sin embargo, más que en ninguna etapa anterior de
su historia, el cine conoce hoy una mutación de fondo que afecta
a todos sus dominios, a la producción tanto como a la distribución,
al consumo tanto como a la estética fílmica. Los cambios
son tales que nos permiten plantear la hipótesis de la
aparición de un nuevo régimen histórico en el cine, una cinegalaxia.
No el «fin del cine», sino la aparición de un hipercine.
A la luz de esta metamorfosis radical podría proponerse una
historia del cine con cuatro fases o caracterizada por cuatro
grandes momentos. No es éste el lugar para describirlos con detalle:
nos bastará con señalar, a vista de pájaro, sus rasgos prin-
16