Lipovetsky_La_pantalla_global

un consumidor de tercer tipo, un hiperconsumidor que busca
películas de sensacionalismo creciente, una estética high-tech,
imágenes impactantes y sensoriales que desfilan a gran velocidad.
Con las películas vistas por ordenador, el cine que se avecina
será ciertamente una «mutación del régimen escópico». 1
¿Anuncian estas sacudidas la muerte del cine? La hipertecnología,
con la modalidad de hiperconsumo que suscita, ¿es la
tumba de la creación, como se oye decir a menudo? Es evidente
que no. 2 Baste señalar que la historia del cine es también la
historia de sus tecnologías y que son muchos los grandes creadores,
de Abel Gance a Godard, que se han interesado de cerca
por las innovaciones técnicas. A propósito de la mutación radical
que experimenta actualmente el cine en este plano, merecen
tenerse en cuenta algunos casos muy elocuentes. Por ejemplo,
Bergman, nada sospechoso de complicidades comerciales con la
industria hollywoodense, exigió que su última -y postrera- película,
Zarabanda, emitida ya por televisión en 2003, se estrenara
en cine sólo con sistema de proyección digital. La electrónica
como sistema de proyección la emplaza en la superficie ya
sin defectos de la pantalla gigante y hace de ella un auténtico espectáculo:
ya no es lo infinitamente grande e hinchado de la superproducción
taquillera, sino lo infinitamente exacto y profundo
de la tragedia personal, la vejez y la muerte, acentuados
en virtud de la digitalización. Lo cual explica esta confidencia de
Alain Resnais, también él autor de referencia, acerca de la llegada
de lo virtual y con una mirada en principio de ningún modo
1. Noel Nel, «Enjeux de la numérisation dans le cinema contemporain»,
en Jean-Pierre Esquenazi (ed.), ibid., p. 292.
2. Lo mismo piensa Jean-Michel Frodon: «Estas nuevas herramientas,
estas nuevas prácticas, estos nuevos modos de creación, de difusión y de consumo
transforman el cine en profundidad. Nada prueba hasta el momento
que vayan a ocasionar su desaparición», Horizon cinema. L'artdu cinema dans
le monde contemporain a l'age du numérique et de la mondialisation, Les
Cahiers du Cinema, París, 2006, p. 42.
54