Lipovetsky_La_pantalla_global

Las películas que se citan son también, con frecuencia, películas
inexistentes, realizadas por el mismo director para decir por
otro medio lo que tenga que decir. Los realizadores de la nouvelle
vague, y Godard el primero, por ejemplo en Vivir su vida, habían
comprendido ya su potencial creativo. La novedad depende
en la actualidad del empleo ampliado y particularmente creativo
de este cine dentro del cine: juego paródico, como la inexistente
película de terror cuyos fragmentos vemos en Carines, ciudad del
miedo; engaste que garantiza la ficción, como en Scream 2, donde
los fragmentos de una película imaginaria remiten a los asesinatos
del primer Scream; imitación que se corresponde con el
motivo central de la película, como en Hable con ella, donde se
cita una película inexistente, El amante menguante, que imita
otra auténtica, El increíble hombre menguante. El procedimiento
se perfecciona con falsas películas de aficionados, falsos documentales,
imágenes inventadas que se integran en la película, elementos
de los que pueden verse ejemplos fundadores en el Orson
Welles de Ciudadano Kane o en el Resnais de Muriel, que
adquieren, gracias al desarrollo técnico, un cariz inédito.
La diferencia de soporte permite, en efecto -dada la textura
particular de la imagen magnética y de la imagen digital frente
a la película fotosensible-, toda una gama de variaciones en
que se llega a combinar imágenes de un tipo con imágenes de
otro. Se advierte sobre todo, desde los años noventa, en la creación
videográfica 1 y, más aún, desde el año 2000, en la creación
digital, donde el cine dentro del cine ocupa un espacio considerable.
2 En manos de un gran cineasta el procedimiento es la matriz
misma de la película. Inland Empire no sólo cuenta el roda-
1. Marie-Thérése Journot, «Journal filmé et camera de surveillance: les
emplois paradoxaux de la video dans le cinema des années 1990», en Odile
Báchler, Claude Murcia, Francis Vanoye (eds.), Cinema et audiovisuel. Nouvelles
images, approches nouvelles, L'Harmattan, París, 2000.
2. Jean-Francois Aubé, «Une tendance du court-métrage numérique: le
film dans le film», Hors Champ, enero de 2004.
131