Lipovetsky_La_pantalla_global

ciones hollywoodenses buscan de entrada un mercado mundial
borrando todos los aspectos que exijan claves interpretativas
particulares o que ejemplifiquen dimensiones nacionales o regionales.
En este sentido se ha propuesto con justicia el concepto
de «cine mundo», 1 que cristaliza en un modelo transnacional
pulido y edulcorado. En este plano, el dominio de Hollywood
se construye de dos formas: por un lado, encontrando el mínimo
común múltiplo entre los públicos del globo; por otro, dirigiéndose
a los públicos jóvenes y adolescentes, que son los mayores
consumidores de cine y los que tienen las claves del éxito.
De ahí toda una serie de películas encaminadas manifiestamente
a este fin, empezando por ese prolífico género que es la teen
movie. De ahí también el estilo «joven» y violento, caracterizado
por la espectacularidad, los efectos especiales, la cultura de videoclip,
la escalada de la violencia, un ritmo desenfrenado, más
acción que introspección. Ninguna contradicción entre el tropismo
de masas hacia las superproducciones y el hiperindividualismo
consumidor, pero sí una adaptación del cine a un público
educado por la rítmica mediática que pide sensaciones rápidas
y fuertes, siempre nuevas, para transportarse a los universos extraordinarios
de lo extracotidiano. El espectador de cine quería
soñar; el hiperconsumidor del nuevo mundo quiere sentir, ser
sorprendido, «ñipar», experimentar sacudidas en cascada.
UN ARTE HIPERLATWAMENTE MODERNO
La hipermodernidad del cine no se reduce a los trastornos que
afectan a los métodos de producción y distribución, de comercialización
y consumo. Están además el estilo, las imágenes y la gramática
del film, que llevan ya la impronta de la nueva modernidad.
1. Charles-Albert Michalet, Le Dróle de drame du cinema mondial, La
Découverte, París, 1987.
67