Lipovetsky_La_pantalla_global

cesa si las condiciones de inversión de las productoras de capital
extraeuropeo les dejan las manos libres.' En este contexto de internacionalización
de capitales, más de la mitad de los ingresos
de los grandes estudios procede de la exportación de películas:
«Hollywood global», 2 pantalla global.
Pantalla global, una vez más, porque el cine planetarizado se
hace con parámetros «taquilleras» y transnacionales, pero también
con mezcolanzas y batiburrillos, con elementos cada vez
más revueltos, más multiculturales. Este cine, que surge con la
creciente liberalización del comercio, no deja de poner en escena
temas nuevos ni de sensibilizarse ante nuevas problemáticas.
A la desregulación de los mercados mundializados le corresponde
un cine global que asimila de manera creciente nuevas parcelas
de sentido, ampliando sin cesar sus antiguas fronteras, desreglamentando
los modelos del relato y el amor, las edades y los
géneros, lo aceptable y lo inaceptable. Así como la esfera comercial
penetra en todos o casi todos los dominios de la vida,
tampoco el cine se cierra ya a ninguna identidad, a ninguna experiencia.
Por último, si es lícito hablar de pantalla global lo es también
en razón de la asombrosa suerte del cine, que ha perdido
su antigua posición hegemónica y que, en competencia con la
televisión y con el nuevo imperio informático, parece una forma
de expresión desfasada por las pantallas electrónicas. Sin embargo,
precisamente cuando el cine no es ya el medio predominante
de otros tiempos, triunfa paradójicamente el dispositivo
que le es propio, no material, desde luego, sino imaginario: el
del gran espectáculo, la puesta en imagen, el star-system. En la
cultura hipermoderna hay algo que sólo se puede llamar espíri-
1. Nicole Vulser, «La nouvelle politique des majors. Les studios axnéricains
investissent dans le cinema francais», Le Monde, 31 de enero de 2007.
2. Toby Miller y otros, Global Hollywood, British Film Institute, Londres,
2001.
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