Lipovetsky_La_pantalla_global

do y padre de familia, al que persigue con sus avances en Atracción
fatal. Hoy son las jóvenes de dieciséis años quienes se ligan
a los chicos tímidos de Hellphone.
Y no se feminiza sólo el humor, durante mucho tiempo considerado
monopolio de los varones. El cine derriba la vieja tradición
que daba a los varones todo el derecho de burlarse de las
mujeres, desde la literatura moralizante de la Edad Media que
fustigaba sus defectos y pasando por todas las pullas ingeniosas
reservadas a las preciosas llamadas ridiculas y a las fierecillas presuntamente
domadas. En la pantalla, lo mismo que en las escenas
de cabaret, las mujeres se apropian del código humorístico,
incluido aquí en el registro sexual más manifiesto: Josiane Balasko
llega a birlarle la esposa a Alain Chabat en Felpudo maldito y
Valérie Lemercier no duda en poner un título muy a propósito a
una película en que ella misma interpreta a un personaje cuyo
padre es homosexual y está liado con un proctólogo: Le Derriére.
En la actualidad, las mujeres se ríen de sí mismas -Bridget Jones
es la primera en fustigarse en su diario- y de los hombres, sin
tener con ellos el detalle de dejar que lo hagan por ellas.
Al contrario, y en una lógica idéntica de injerencias mutuas,
la belleza, dominio tradicionalmente dedicado a la mujer, ya no
se presenta como imperativo categórico de las estrellas de sexo
femenino. A menudo incluso se transforma explícitamente en lo
contrario, en películas en que la actriz principal, famosa por su
belleza, se desfigura de todas las maneras posibles. Agnés Varda
prohibió a Sandrine Bonnaire que se arreglara y se lavara la cabeza
durante el rodaje de Sin techo ni ley, de 1985, para que se
pareciese al máximo a una vagabunda, pero desde entonces se ha
ido mucho más allá. Así, Charlize Theron, top model e icono de
papel satinado, se sometió a un bombardeo de calorías, engordó,
se rellenó las mejillas con prótesis desfiguradoras, se ensució
el pelo, se manchó los dientes y se vistió con ropa andrajosa para
encarnar en Monster a un adefesio con pinta de camionero. El
papel le valió un Osear. Y Monica Bellucci, virgen pulposa, es
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