Lipovetsky_La_pantalla_global

las últimas que salen «desfasan» enseguida a las anteriores. Por
último, el cine es capaz de despertar, más o menos regularmente,
pasiones pasajeras: se adora una película como una moda,
esto es, durante una breve temporada. Desde este punto de vista
se puede analizar el fenómeno de la taquilla como la radiografía
cifrada o el registro catalogado de las preferencias del hiperpresente,
arrastradas por la forma-moda de la inconstancia y
la versatilidad.
En el corazón del cine habita el principio de lo perecedero,
lo temporal, la obsolescencia acelerada. Pero también se encuentra
allí una formidable capacidad de seducción, gracias sobre
todo a las estrellas. Belleza sin parangón de las actrices estelares,
cosmetización de los rostros, estetización de los decorados,
efectos lumínicos estudiados: el cine, como la moda, busca la
seducción, lo artificial, la magia de las apariencias. Ha transformado
la seducción en una fuerza poderosa y planetaria inigualada.
Arte-moda, asimismo, porque el cine desencadena comportamientos
numéricos de masas del mismo modo que la moda
indumentaria. Nadie ignora que las estrellas han conseguido poner
en circulación una serie de modas: la boina de Garbo, la camiseta
blanca de Brando, los vestidos de cuadros vichy de Brigitte
Bardot. Es más, las estrellas y las películas han modificado
los gustos y las actitudes, los códigos de belleza, las formas de
maquillarse, las maneras de consumir, de hablar, de fumar, de
flirtear. El cine impulsa tendencias culturales, renueva las formas
de ser y de obrar, hace girar las orientaciones estéticas. Y
esto prosigue en nuestros días. Aunque algunos realizadores ambicionan
la permanencia, el cine es un arte cuyos efectos son
versátiles y fugitivos, como los de la moda.
Por donde se afirma de nuevo la modernidad del cine. Este
no se puede reducir a simple reflejo de la época, puesto que contribuye
a remodelar los gustos y las sensibilidades. Sin duda no
está aquí lo esencial del cine propiamente dicho. El arte en su
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