Lipovetsky_La_pantalla_global

ven en esferas que les estaban tradicionalmente vedadas. Es larga
la lista de las ejecutivas (Armas de mujer), de las poderosas
(El diablo se viste de Prado), de las que ejercen «oficios de hombres»
-policía en Le Petit lieutenant, piloto de pruebas en Héroes
del cielo- o que se dedican a deportes o actividades considerados
masculinos —la boxeadora de Girlfight o de Million Dollar
Baby, las soldados de Cióse To Home—, o que se permiten el lujo
de ser superheroínas —Catwoman, Elektra—, sin nada que envidiar
a los superhéroes.
Las mujeres adoptan igualmente para su propio gobierno la
disyunción tradicionalmente masculina entre amor y sexo, utilizando
este último a la vez como liberación y como placer. En
La mujer del abogado, la protagonista derriba el edificio de la sumisión
conyugal, particularmente sólido en un país de fuertes
tradiciones, abandonando al marido por un adolescente al que
utiliza como puro objeto sexual y del que quiere quedarse embarazada
para tener el niño sola. El sexo, como la profesión o el
dinero, es ahora asunto tanto de hombres como de mujeres: las
amigas de los Amigos con dinero se cuentan tanto sus aventuras
sexuales como sus problemas económicos. Y no es raro, en el
cine más directamente que en la vida, que las mujeres hagan
ahora las proposiciones. Desde que Lauren Bacall se acercó a
Bogart con aire provocativo para pedirle fuego en Tener y no tener,
el cine ha contribuido generosamente a legitimar la iniciativa
femenina. Tema en el que se presenta menos como espejo
de la realidad que como fabricante de nuevos modelos de conducta.
En 1987, es Glenn Cióse quien excita al abogado, casa-
las películas distribuidas en Francia en 2004, 68 estaban dirigidas por mujeres.
Las cuales no se limitan a hacer «cine de mujeres», sino que prueban todos
los géneros (por ejemplo, el cine de acción, como Kathryn Bigelow en
Hollywood, o el cine social, como Roberta Torre, que acaba con la mafia siciliana
en Mais qui a tué Taño?). Véase Jean Serroy, Entre detix siecles, op. cit.,
«Le cinema au féminin», pp. 41-45.
117