Lipovetsky_La_pantalla_global

do en ella lo «real» de los personajes, la que crea una forma de
incertidumbre respecto de una realidad envuelta en hiperrealidad
mediática. No ya la ficción de la ficción, sino una realidad
que juega a sobrerrepresentarse, con toda la ambigüedad, toda
la proyección y todo lo imaginario que pueda comportar esto. 1
Lo esencial, el desafío, no es mostrar lo real, sino que parezca
una película, una película con sus dramas, su suspense, sus lágrimas
y su happy end. Y no sin montaje, no sin discurso complejo,
no sin flashbacks, no sin primeros planos, es decir, no sin
las técnicas propias del cine. Unir lo real del cine y la televisión
con la imagen emocional del cine, hacer de la televisión una especie
de hipercine: tal es la operación de la telerrealidad. Aunque
es cierto que ésta prolonga la neotelevisión de lo cotidiano,
también lo es que tiene la ambición cinematográfica de ofrecer
un espectáculo superior que tenga en vilo al público. Hija de la
televisión, la telerrealidad es también una de las grandes herederas
del espíritu de cine.
Tanto más por cuanto que aquí funciona todavía el star-system.
¿Qué buscan los realizadores de estos juegos sino estelarizar
sus emisiones estelarizando a sus protagonistas? ¿Qué buscan los
participantes sino adquirir fama mediática, ser las vedettes del
momento, ser famosos durante los quince minutos recomendados
por Warhol? Star Academy expresa la verdad del desafío:
producir estrellas o cómo pasar del anonimato a la celebridad
mediática. El cine era el lugar por excelencia donde se fabricaban
las estrellas: hoy es la televisión la que, democratizando el
proceso, se pone a su vez a consagrar celebridades de otro género:
las estrellas people, estrellas que se nos parecen y que no son
1. Invitando a observar la telerrealidad desde el punto de vista de su relación
con el arte actual, Eric Troncy señala que «el arte y la telerrealidad tienen
en común algo fundamental, un espacio de verdad que no es ni el de la
realidad ni el de la ficción, sino un espacio intermedio», «Manifesté du réalitisme»,
Le Monde, 13 de octubre de 2005.
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