Lipovetsky_La_pantalla_global

IV. LA IMAGEN-DISTANCIA
Paradójico cine moderno: mientras la lógica de exceso acaba
por sumergirlo, por englobarlo en un espectáculo que opera
de forma sensorial y sensitiva, aparece otra lógica que implica,
por el contrario, una actitud, si no especulativa, sí al menos cognitiva.
Guiños, citas, alusiones, referencias: son ya innumerables
las películas que acentúan la distancia respecto de ellas mismas,
induciendo al espectador a adoptar una distancia parecida respecto
de lo que ve. Por aquí se introduce otra forma de múltiple)
idad en el núcleo mismo del dispositivo cinematográfico actual
y que define la tercera figura característica del hipercine.
Aquí la denominamos imagen-distancia. Esta combinación de
dispositivos opuestos -simplicidad/multiplejidad, sensación inmediata/distanciamiento
cognitivo- es una de las grandes figuras
básicas del cine de nuestros días.
EL CINE DEL CINE
El primero en hacer cine del cine, en verse como tal, es el
propio cine. Lo hace desde el principio, y de manera creciente,
según una lógica comercial que quiere explotar al máximo el filón
de una película de éxito (como El silencio de los corderos),
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