Lipovetsky_La_pantalla_global

tenta 1 se engancha a su manera a este tren deconstructor, aportando
una libertad estilística, narrativa y temática que transforma
el espíritu de los estudios. Con la diferencia de que el cine
de los Coppola, los Spielberg, los Lucas, los De Palma, los
Friedkin, pone prioritariamente esta voluntad de renovación al
servicio de lo espectacular y el efecto especial, aprovechando todas
las tecnologías avanzadas que él mismo se esfuerza por desarrollar.
Comienza aquí realmente una nueva fase de la historia
del cine. Spielberg expresa bien, simbólicamente, la deuda del
nuevo Hollywood con la generación europea precedente al incluir
a Francois Truffaut, como punto de referencia, en el reparto
de sus Encuentros en la tercera fase. Aunque la película en
cuanto tal, que exacerba la espectacularización y el efectismo
sensorial, pertenece ya a un cine de otro género cuyos caminos
traza Hollywood principalmente.
Después de los años ochenta, en efecto, mientras la dinámica
individuadora y mundializadora sacude el orden internacional,
se configura la cuarta época del cine. La llamamos aquí hipermoderna,
por referencia a la nueva modernidad que se construye. 2
Los capítulos que siguen tratan de mostrar su fisonomía. 3
Esta cuarta fase de la historia del cine, subrayémoslo, no tiene
la misma condición que las tres primeras. Mientras que éstas
estuvieron caracterizadas por innovaciones de primer orden que
1. Para esta cuestión, véase el importante libro de Peter Biskind Le
Nouvel Hollywood, Le Cherche Midi, París, 2002 [título original: Easy Riders,
Raging Bulls, 1998; trad. esp.: Moteros tranquilos, toros salvajes, Anagrama,
Barcelona, 2003], y los análisis de Jean-Baptiste Thoret, Le Cinema américain
des années 70, Les Cahiers du Cinema, París, 2006.
2. Sobre la segunda modernidad, véase Gilíes Lipovetsky y Sébastien
Charles, Les temps hypermodernes, Grasset, París, 2004 [trad. esp.: Los tiempos
hipermodernos, Anagrama, Barcelona, 2006].
3. Para una visión detallada de la nueva era del cine, centrada en el análisis
de películas, véase Jean Serroy, Entre deux sueles. Vingt ans de cinema contemporain,
La Martiniére, París, 2006.
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