Lipovetsky_La_pantalla_global

ni, cuyos Tres mosqueteros (1909) no son más que el preludio de
las innumerables adaptaciones (más de un centenar) que perfeccionarán
las apariciones del famoso cuarteto en todas las pantallas
del mundo.
Ha nacido un género: el cine histórico, mezcla de realidad y
novelería, cuyas características están bien estudiadas. Su elemento
esencial es que reconstruye una época. En este sentido,
es un cine «de disfraces»; el hábito de estameña hace al monje
medieval, la peluca empolvada al marquesito del XVII y el bicornio
a Napoleón. El estudio encuentra aquí toda su razón de ser,
por la construcción de decorados que rivalizan en detalles estilísticos
y decorativos, con objeto de imponer la imagen de una
realidad histórica ilusoria y de que los espectadores encuentren
en ella todos los placeres del gran espectáculo desconcertante.
De Intolerancia de GrifEth al Ben-Hur de Fred Niblo, Hollywood
invirtió desde el principio en la historia para convertirla
en universo hollywoodense. El tratamiento novelesco de la historia
genera subgéneros dentro del género: la película de romanos,
la película de capa y espada, la película de piratas, la biografía,
la película de guerra e incluso la de vaqueros, llena de
valor histórico para un país joven que busca un pasado.
Incluso cuando se trata del mismísimo Versalles, lo que se
propone al espectador pertenece a un proyecto esencialmente
novelesco, a una voluntad que es mucho más idealizadora que
historiadora. Por lo que se refiere a la historia, sólo puede ser
una Historia de grandes acontecimientos y grandes personajes,
apta para despertar la admiración o la fascinación de las masas.
Convertido en símbolo, el personaje histórico encarna una historia
esencialmente nacional: una historia al servicio de la idea
nacional, pero más aún al servicio del espectáculo onírico del
cine.
Potencia constructora de mitos y leyendas, el cine reproduce
el esquema transmitido por la literatura y cuyo origen milenario
es, como se sabe, la epopeya. Lo mismo sucede en la pan-
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