Lipovetsky_La_pantalla_global

La televisión, la magia de la emisión en directo, el deporte,
es innegable que todo esto ha hecho perder al cine su exclusividad
y su posición superior. Pero este retroceso es también su coronación,
en la medida en que el espectáculo deportivo se ha
apoderado de sus técnicas de cámara, su estética de impacto y
emocional, su espíritu de estelarización 1 y su guionización total.
Aunque la televisión ha generado una transformación en las
imágenes del cine, éste no ha dejado de ser el modelo del sueño
representado ni de la puesta en escena espectacular. No todo hay
que atribuirlo a los avances de la estética de la televisión: por encima
de sus propias innovaciones, el cine ha sido la matriz del
deporte-espectáculo porque le ha proporcionado los instrumentos
y el imaginario de su estetización general.
Sea como fuere, estamos en el momento del deporte como
mercado y como cine. Y este proceso se impone cada vez más,
es casi omnipresente. Cuanto menos frecuenta el espectador las
salas de cine, más se infiltra el espíritu de cine en el medio televisivo.
Para entretener y movilizar las emociones del público
ahora se construye toda la información. Telediarios, filmación
de la actualidad, reportajes: el telemedio organiza sus programas,
de manera creciente, como una filmación general que se
centra en lo «humano» y lo personal, en la emoción y la empatia.
Si la videofilia ha destronado a la cinefilia ha sido por buscar
la emoción-cine en las demás pantallas. El individuo hipermoderno
espera y busca cine donde no lo hay. El cine no está
desapareciendo: la verdad es que poco a poco ha fagocitado to-
1. Zidane, Beckham, Ronaldo: las nuevas estrellas del mundo hipermoderno
son los dioses del estadio. La estelarización se eleva al cuadrado
cuando el cine, en un filme dedicado a Zidane (Zidane, un portrait duXXTsuele),
lo sigue con las cámaras durante todo un encuentro, transformando así
el fútbol en una especie de ballet y el partido en película operística. Lo que
cuenta aquí no es ya el deporte, sino la estética fílmica, no el jugador, sino la
estrella, percibida como tal por el ojo de un público educado por la mirada
cinematográfica.
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