Lipovetsky_La_pantalla_global

ne como evidencia y modelo. El cine hipermoderno muestra a
las personas tal como se presentan con su forma única de comportarse:
es su verdad, por grotesca, extraña e inexplicable que
sea, en una superficie que no es en modo alguno superficialidad.
Punto límite del imaginario igualitario democrático: la singularidad
del otro lo acerca a mí. Mi desemejante, mi hermano... 1
TODAS LAS EDADES DE LA VIDA
Antes, el cine, en su forma clásica, contaba historias centradas
en personajes de edad madura, ni jóvenes ni viejos. Las excepciones
solían ser los personajes infantiles: los colegiales de
Cero en conducta o de Los desaparecidos de Saint-Agil, los rubios
rizos de Shirley Temple o la nariz respingona de Mickey Rooney.
Menos frecuentes eran los ancianos: los actores retirados de
Fin de jornada o los tres viejos de Vieux de la vieille. Cuando
Truffaut muestra en 1959 una infancia «más auténtica» en Los
cuatrocientos golpes, causa una fuerte impresión, muy distinta de
la que habían producido siete años antes las imágenes convencionales
que nos daban de ella Juegos prohibidos. La novedad que
introduce -poner en escena a un niño de doce o trece años, no
como lo ven los adultos, sino como lo expresa su edad- se ha
vuelto moneda corriente con el tiempo.
Esta dinámica se inscribe en la corriente de un fenómeno
que comienza en los años cincuenta y cuyo motor acaba siendo
el rock, con la aparición fulgurante de Elvis Presley. En ese momento
se produce la promoción de una franja de edad hasta entonces
tratada marginalmente: la juventud. Aparece la imagen
juvenilizada de la estrella: Marión Brando en Un tranvía llama-
1. Es lo que se da a entender en un simpático diálogo de Michou d'Auber
entre un niño de familia magrebí y su padre de acogida, que es del Berry:
«Todos somos iguales», dice el chico. «Todos somos diferentes, que viene a
ser lo mismo», le responde el padre adoptivo.
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