Lipovetsky_La_pantalla_global

contrar lo que no aparece de entrada. Especialmente en sintonía
con este mundo flotante, inseguro, múltiple en que se confunden
lo real y lo imaginario, Mulholland Drive, muy representativa
del complicado universo de David Lynch, no acaba de cerrar
sus circunvoluciones estructurales como movimientos polisémicos.
Inland Empire, acentuando la complicación, sumerge al espectador,
mediante una experiencia cinematográfica fascinante,
en un laberinto de una complejidad absoluta, en el que inevitablemente
se pierde. 1
Encontramos aquí un aspecto muy característico del cine
actual, que ya vimos a propósito de la imagen-exceso, pero que
se manifiesta a través de otra forma expresiva. En muchas películas
suceden las cosas como si la comprensión clara y distinta
del argumento hubiera dejado de ser una condición. Dado que
priman las resonancias íntimas inmediatas, la ausencia de explicación
o de intelección no se percibe ya como un defecto. Así
como el cine de acción no se dirige ya al intelecto del espectador,
sino que quiere hacerle vibrar con una sucesión disparada
de imágenes-sensación, así ciertas historias se basan en última
instancia en un mecanismo idéntico que disuelve la transparencia
de su significado. A pesar de la importancia del argumento,
este cine se parece a la música en que hace vibrar al espectador
más allá del sentido controlado del relato. No sólo puede interesar
la comprensión total, sino también la sorpresa que fulmina y
que se repite sin cesar como un fin en sí. Poco importa así que
las historias policíacas sean cada vez menos inteligibles. Cuando
el espectador de los años treinta-cincuenta, o de los sesenta, iba
a ver una película de Hitchcock, esperaba una explicación que
aclarase el sentido del film. Cuando el de la hipermodernidad
1. Carretera perdida, Mulholland Drive, Inland Empire: los títulos de estas
tres películas, que remiten a la topografía de Los Angeles, trazan un camino
que lleva a ese «imperio central» que es Hollywood. En Lynch, el hilo de
Ariadna es el cine. Véase Jean Serroy, Entre deux sueles, op. cit., pp. 505-507.
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