Lipovetsky_La_pantalla_global

igualmente los presupuestos colosales de Luc Besson, que rivalizan
con los de Hollywood: El quinto elemento costó 75 millones
de euros y Arthury los minimoys 65 millones. El hipercine aparece
con una estrategia de huida hacia delante de los productores,
que, para reducir la inseguridad que pesa sobre este mercado de
riesgo, producen películas cada vez mas caras, películas-acontecimiento
que supuestamente atraen a la inmensa mayoría.
Pero mientras las superproducciones se costean con presupuestos
cada vez más elevados, los medios de las películas modestas
se reducen a velocidad creciente. Tiende así a ensancharse
la brecha que hay entre las películas «ricas» y las películas
«pobres», y es la categoría intermedia de las películas de presupuesto
medio la que corre con los gastos de esta nueva situación.
1 Por una parte, una cantidad creciente de películas de gran
presupuesto; por otra, cada vez más películas con presupuesto
deficiente: en 2002 se produjeron en Francia 14 películas que
costaron más de 10 millones de euros y 41 que costaron menos
de un millón. La época del hipercine es contemporánea de un
proceso de polarización de los presupuestos de producción.
La explosión presupuestaria y la inflación de las ganancias
de las estrellas van de la mano: Brad Pitt, Tom Cruise, Julia Roberts
y Nicole Kidman cobran entre 16 y 20 millones de dólares
por película. Tom Hanks cobró 25 millones de dólares por
El código da Vinci, y Reese Whiterspoon, cuya cotización se disparó
con el Osear, ha obtenido 29 por Ourfamily trouble, el cachet
más elevado que se paga a una actriz en la historia del cine.
1. Paséale Ferran, en el discurso que pronunció con motivo de la concesión
del César a Lady Chatterley, señaló con más concreción los peligros que
corre el cine francés a causa «del sistema de financiación, que produce por un
lado películas cada vez más ricas y por el otro películas muy pobres. Esta fisura
es reciente en la historia del cine francés. Hasta no hace mucho, eso que
llamábamos cine medio, precisamente porque no eran películas ni muy ricas
ni muy pobres, era incluso una marca de fábrica de lo mejor que producía el
cine francés» (Le Monde, 27 de febrero de 2007).
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