Lipovetsky_La_pantalla_global

ta cantidad de películas, que también beben de la idea de que la
democracia está en peligro por culpa de un liberalismo cultural
desmelenado. Sin embargo, hay posiciones políticas y culturales
muy diferentes que se expresan según los cineastas y las obras. Las
feministas podrán acusar una reacción machista en películas
como Atracción fatal, Baby, tú vales mucho o Armas de mujer, l pero
lo que en realidad domina hoy y con mucha diferencia en el hipercine
es la mujer libre e independiente. Y en cuanto a la sexualidad,
el gel espermático de Algo pasa con Mary y la tarta de la
masturbación de American Pie nos dan la medida de un cine que,
volviendo la espalda al puritanismo incluso en sus comedias familiares,
se ha desinhibido bastante.
En realidad no se encuentra ninguna ideología monolítica
que organice el cine estadounidense. Ya era así en la era Reagan
y lo es más aún en la actualidad. Aunque los ideales ultraconservadores
encuentran películas y héroes para ilustrarlos, también
hay muchas películas y héroes que defienden una visión del
mundo completamente distinta. Cuando Joel Schumacher nos
muestra en Un día de furia a un ejecutivo medio al que echan a
la calle, se le «cruzan los cables» y se pone a disparar contra todo
el que se mueve, en particular contra los coreanos, los hispanos
y los chícanos, se ve enseguida que la violencia expresa aquí la
concepción reaccionaria de una América que se siente amenazada.
Asimismo, cuando Michael Bay revisita Pearl Harbor y anexa
al ataque japonés un episodio puramente ficticio en que el
protagonista, impotente ante el ataque enemigo, se convierte
muy pronto en el héroe triunfante de una misión que venga el
honor a pesar de la derrota sufrida, se ve claramente que el cine
de guerra acaba reescribiendo la Historia para lavar un recuerdo
humillante, exaltar el orgullo nacional y volver a sacar brillo a las
1. Susan Faludi, Backksh, Des femmes, París, 1993, pp. 143-170 [trad.
esp.: Reacción: la guerra no declarada contra la mujer moderna, Anagrama, Barcelona,
1993].
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